砂糖的幸福生活

全部都是剧透！全部都是剧透！全部都是剧透！说三遍！

动画播到第二话的时候，我才想起来，漫画里也有这样的描写：砂糖看到外面有人在贴寻找盐的传单，回家后问盐“最喜欢谁”。或许盐回答是家人，砂糖会马上心碎然后无可奈何地送盐回家吧。毕竟带走盐的时候她还问了盐可不可以带走你，就算后来盐没有听她的话，擅自出去了，她也没责怪盐，没有对盐发火，更加没有什么刑罚……她哪里舍得盐受到一点伤害？她从头到尾都只想给盐最好的。为此她努力上进，打两份工，忙到夜晚才回家，忍受同事的霸凌，对抗图谋不轨者，圆滑地处理人际关系。去哪里找这种监禁犯啊？都不设法从外面反锁门，也没强迫盐做什么，有好的东西就想到盐；所谓不让盐出门，一开始也只是怕小孩出事吧？毕竟你家有个不谙人事的八岁小孩看家，你放心她一个人出门吗？特别是在这个全是怀着坏心思的人的漫画里……砂糖又没有办法，她必须出去上学还要打工，不然她要怎么跟盐生活啦？难道她还能求助于她舅母？让盐也见识一下她舅母？或者给旭带走，让盐跟着旭睡公园？求助警察，然后警察把盐送到抛弃她的母亲那里去？算了8……

再看看平时砂糖和盐都做些什么：砂糖做饭，然后一起吃饭；抱抱看电视，一起洗澡，一起睡觉。没有任何出格的行为……甚至连亲吻都没有性的意味。

没有任何胁迫，没有任何伤害。砂糖对一个8岁的小女孩照顾得无微不至，并不因为自己对她有什么需要而从她那里索取什么。

她仅仅只是享受着和盐在一起的时光。

所以到底哪里“监禁”？哪里“病娇”？

照这个逻辑，我看捡到流浪猫在家养的人都是监禁猫猫的病娇。

又有人说糖盐情不知所起一往情深，令人摸不着头脑跟故事里的所有变态一样缺乏逻辑。

这种说法是挺有道理的，但我愿意换个方法去解读：其实这并不是一个描述“交往结婚生子”过程的故事，糖和盐的感情是有些戏剧性和象征性的。不知爱为何物却始终相信有这种美好感情存在的砂糖，和因为知晓爱而绝望的盐，作了成全对方的契约。

不再为了活着寻求爱，而只因爱而活着。

“为了唯一的那个人，为了唯一的爱。”

她认定她的“爱”是绝对的真理，是人生的目标，是灵魂漂泊时唯一的依靠，这种有强烈排他性封闭性的感情会把人引向极端，但也会给人带来强烈的积极动力：只要有盐在，砂糖就无所不能。漫画里描述的是：为了能够跟盐过上快乐生活，砂糖愿意用一切方式，哪怕下作、伤害他人也再所不惜。

但是“伤害”他人这一点是没有节制的吗？

事实竟然恰恰相反。我觉得这正是砂糖有别于其他“病娇”，特别有魅力的地方。

虽然在“我是个没有感情的杀手但是总有那么一份笨拙的温柔给教会我爱的人”的故事模板里，砂糖对外却并不是那么冷酷无情的。

一直以来她虽然能力过人，但从没主动伤害过谁。比如一开始去打工的qj小奶狗三星的大姐，和想霸凌她的女同事，对前者她采取保守自卫的解决方式，对后者她什么也没做。而在三星打上盐的主意之前，她是关心三星状况的。在学校被当做公交车被闲言碎语她毫不在乎，从不对人恶言相向。对于侵犯她私人领域的蕾丝暗恋者，她采取欺骗的手段，避免了后续可能发生的激烈冲突。对于想要对她出手的老师，虽然有控制利用对方的考虑在，她也确实没有打破对方原本生活、报复对方的意图。

松阪砂糖的处事信条几乎可以用“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我退三分；人再犯我，斩草除根”来概括。

值得一提的是，砂糖自己或许根本不赞同平常的道德观和价值观（“为了爱，做什么都可以以”），但她却总以普遍道德逻辑做价值判断和行为指导。被大家认定为病娇的她竟然仍在努力符合社会对做一个好人要求，会想要保护“乖孩子”翔子；说乖说傻也不是，太可悲也太可爱了。

虽然我自己从来没想过也不愿意像砂糖那样去爱一个人，我并不认同她；但她在相信盐、去爱盐的那些时刻，实在是太耀眼了。我钦佩她眼中只看着一个人的专注，钦佩她愿意为所爱付诸努力，钦佩她即使从未得到信任和善待也依然愿意相信美好存在的纯真，钦佩她的诚恳、纯粹，钦佩她对信仰的坚强以及那股认真的劲头。

也想说说，被砂糖爱着的盐到底是个什么样的角色。

其实在看最近的漫画和设定集之前，我一直不怎么理解盐的所思所想。故事对她的描述也相对地较少，读者可能很难揣测出她的动机，只觉得她莫名其妙。

盐不是一个真的什么也不懂的小孩，虽然她被可怜的母亲圈养在家，但她有超乎常人的敏锐。她与砂糖相遇的时候，她和砂糖选择了互相信任，结成了信仰“爱”的“形式婚姻”。比起“相爱”或者“结婚”，在我看来，这更像是一种契约式的救赎。难能可贵的是，她们决定信任彼此、互为依靠后，便真的别无二心。

盐可能比其他人更加明白砂糖做了什么、正在做什么。她选择不问，不说，却告诉砂糖“我想成为你的共犯”。她并不是被松阪砂糖牢牢护住的公主，硬要说，她是想要做“王子”的那个人。令人感动的是砂糖也不像那些傲慢怪一样自负，她尊重盐的想法（她是这故事里面唯一在意盐想法的人），答应了盐。

由此发想到其他人，特别是盐的亲人，她的母亲，和他的哥哥，想要她救赎的三星，真的有谁在意过她的想法吗？

因为是小孩，所以就可以自作主张地对待？

在初设里，松阪砂糖甚至不是一个女同。在最开始的短篇里，砂糖也还是那个“不认同百合”只喜欢帅哥的钢铁直女。到现在连载的版本，我猜砂糖舌吻女同事后呕吐可能也不光是心理上过不去，更可能是她直女的本质作祟。（×

正是这样的砂糖，一个本来并不会对女性产生爱情的砂糖，超越性取向，超越年龄差（包括因年龄差所造成的所有不对等和偏差），给予了盐完整的尊重，完全的信赖，以及最最真诚的善意。我以为，把这种感情称为“爱”，再适合不过了。若砂糖要把她定义为“情爱”里的爱，也没什么不妥。

这些东西难道是丑陋的、扭曲的吗？

砂糖可能是一个坏人，我们以法律和道德公约评判她，得到的结论是：她是一个放荡、空虚、无道德观、无羞耻感、具有反社会特质的杀人犯、诱拐犯、监禁犯。

可谁又规定坏人不能做好事？

撇去道德，撇去因果，撇去你知我知难以原谅的罪行。就这个故事而言，我不想否定砂糖对盐的感情：它毫无疑问是真诚、美丽、耀眼的。

三观怪要说了：我们怎么能够过度同情犯罪分子呢？

我倒觉得，我连同情砂糖的资格都没有。

好的作品是人的镜子，HSL自有其局限和硬伤，可能算不上什么好作品，但它却因为这些撇开善恶的描写成了观众的照妖镜。

比如在三星两次被年长女性qj的情况下，竟然没几个人对这件事感到愤怒、同情，还有人开玩笑说“放开我来”。而另外一批观众则在四处寻找砂糖没有跟男人做过爱的证据，坚持认为砂糖与999个前男友们只拉过手绝对没有性交，与称呼砂糖为“公交车”“肉便器”的观众喷作一团。

比如愤怒留言要把砂糖送进局子，义正言辞指责故事三观不正、扭曲弱智的三观怪，以及每天争先恐后为翔子过头七，不厌其烦地叙述砂糖的扭曲、变态、极端的正义怪。

还比如为砂糖极端却真挚的感情如痴如醉，看到糖盐美图就泪如雨下，化身脑残混淆是非洗地的我。

“认真你就输了！”“真有人在漫画里寻找真情实感？”“漫画里杀人犯多了去了不差你一家这有什么？”

光怪陆离。

最后，贴一下我最喜欢的漫画里的两个瞬间。

“不是为了活着而寻找爱，而是为了爱而活着如何？”

“我们还要做很多事！两个人一起！”

砂糖拯救盐的瞬间，和盐拯救砂糖的瞬间。

地其实也不用洗了，第一集楼都跳了……判不判死刑劳不劳改有有什么意义……我只想静静地简单地为糖盐泪如雨下。

主观评分：7/10

客观评分：6/10

优点：

-还可以的画风

-用心的艺术设计

-令人揪心的观点碰撞

-质量极高的OP，ED以及插曲

-渐入佳境的故事

-部分涉及的话题我极其感同身受

缺点：

-前期冗长无味的叙事

-失真的人物塑造

-非常一般的镜头设计

-拖拖拉拉的对话

-包括以上所有问题而对观影体验的毁灭性打击

必须承认的是，我一开始是因为猎奇等一系列吸引人的标签而追的番。但最终，它在很多方面成功的打破了我对于这种猎奇作品的认知，包括好的方面和坏的方面。对这部作品我还蛮多想说的，总的来讲，《砂糖的幸福生活》是一部优点特点，当然还有不能忽视的缺点都非常明显的作品。首先必须要说的是它可能是，对我来说，第一部仅仅通过片头曲（可能有人习惯叫OP）就把我抓住的番，甚至成了原动力之一。

客观评价：

但还是先从问题讲起吧，虽然我把批判部分划分到所谓的客观评价里，但这部作品的问题已经让我主观上都无法忽略了。这部作品的定位比较奇怪，抛开看动画时完全可以忽略的基本逻辑问题，作为一部明显有意向探讨一些社会问题和人性的作品，却有着大量抽象和符号化的设计和意象，多到了不合时宜的地步。例子之一便是砂糖的叔母，她对于爱的疯狂诠释使得整个人物的象征性极强，这的确是本作特色之一，但过强的象征性导致了除了翔子（因为她代表的就是涉世未深的普通人，也因此是最让我共情的）和旭（也是一种普通人，花费大量的努力却得不来回报，都是普通人所以跟翔子挺配）之外的所有人物塑造失真严重，当然必须承认作为主角的砂糖塑造的还是有份量。照这么说来缺乏目的性是塑造失败很重要的一环，比如那个变态老师，这种“心存歹念的猥琐长辈”式角色其实蛮典型的，但是他随后表现出的受虐倾向却缺乏令人信服的理由，像是强行为了给砂糖办事丢尸体并且制造麻烦引出叔母的角色，事实让，叔母正式出现后老师这个人就没下文了，直到最后一集给了个被捕的镜头。

节奏感也是大毛病，整部作品的前期和中期叙事都极其干瘪，制作精良的OP一度真的鼓励我看过了许多相当无聊的桥段，而最让人抓狂的是其实全剧从头到尾一直不乏亮点，但大量对剧情没啥推进意义的对话和很多明显是用来拖时间的镜头，所有的一些带来了糟糕的体验。我不会用“又臭又长”来形容这部作品，因为那带有一种不负责任的侮辱性。我想把本来可以有趣的故事编的“相当无聊”已经足够形容，它本来可以更具备戏剧张力。

主观评价：

不过除了优秀的主题曲和插曲之外，叙事的表现依旧有一些可圈可点的地方，而这主要体现在后半段。

大概是从画家的往事（第八集）开始，故事走向终于从铺设悬念转为了更加紧凑，直接的人物冲突。其中做的最具张力的一段自然是翔子的死（直到全剧完结这里都是做的最好的），前面神插入的曲子，后面的杀人桥段加上故事此前塑造的形象（像前文提到的那样，死者是难得的普通人）。故事的大部分时间里都在将砂糖塑造成一个，相较于死于她刀下的人的更正义的形象，包括画家在内，他们被杀的时候观众们都会潜意识的绝对支持主角。但第九集则通过这样一个“意料之外，情理之中”的桥段成功增加了故事的复杂性，砂糖面对打破自己生活的可能绝对抹除，但当袭击对象同样是自己重要的生活部分时选择便会变的艰难，这也能从戏外观众们的争议，站队体现出来。这里便是我记得最清楚的，打破我的刻板印象的一段。我原先只以为作者打算毫无底线的将砂糖一个反英雄形象，但这里却体现出了反思。而发生在盐的哥哥身上的故事也因为这一段和此前的铺垫讲的足够抓人。

但说到底，《砂糖的幸福生活》是一个扭曲三观的故事，如果前半段看过想《毒液》这样的电影就能接受的话，后面的确需要有意识的提醒自己与故事保持距离，哪怕主角干过的那些事多么有问题，后期的叙事真的做到让我一瞬间希望她能带着小女孩逃去机场，天呐。

和许多不错的海报一样，这也是张追完后才能看懂的海报。

很多情节都荒谬到让我发笑，比如少年会被女上司侵犯，比如为人师表的衣冠禽兽其实是抖M，再比如他们看到幼女都会变成顺从欲望的怪物……其一可能是，这个番像其他任何流行文本一样虚构出来了一个“没有父权制的现实”，毕竟在真实世界女人往往不会变成“捕猎者”。而在这个故事的背景之中，只要是成年人都是“捕猎者”，只要是成年人都怀抱着自己的“卑劣私欲”向更加纯洁真挚的个体索取。诚然，无论是老师还是三星少年，他们表达“欲望”的饥渴表情都做了夸张处理，社会常俗被弱化了，这里被高亮处理的只是“人的欲望和感情”。

但我想我理解松坂砂糖，我理解她的缺陷和偏执。曾经她像叔母一样，把对他人的一切行为的顺从和容纳当做是爱。但松坂砂糖也敏锐地发现他人投射过来的情感混杂了私心私欲，是向她索取的同时弃她如敝履。“肮脏苦涩，好苦好苦。”

比如画师男孩喜欢她自觉缺陷的样子却不能容忍她自觉完整的幸福表情，是男人自以为是的救风尘情节。砂糖被刺痛后构建出来的对盐的爱，像是一种对赤子之心的贪恋。缺乏母爱的孩童全身心地忘我地关注着她，这样真挚的感情自然就变成了她向往的全部。

砂糖女孩企图建立坚固的堡垒永久地沉醉其中。但恕我直言，我觉得她的感情是爱却不够从容。她紧紧地抓住“救赎”不愿松手，却忽略了孩童会长大，盐在被她紧紧关注的同时，也失去了其他的自由。盐全身心地信任着砂糖，所以宽容她将自己锁在屋子里，每晚等待晚归的她，顺应她的话（或许砂糖的话也契合着她曾经的家庭创伤）认为外部世界全都很可怕。盐在被砂糖爱着的同时也欣然地放弃着成长。不过在这个故事里，成长似乎是次要的，而且很可怕，因为会成长为污秽的大人。所以我在看番的时候也忍不住发出了和砂糖的心愿一样的感叹：“孩童永远不要长大吧，让时光停留在这一刻”。

（因为哪怕就现实世界而言，成长也是一个逐渐从童话里走出来面对现实的过程，是从柔弱的孩子长大到足够强韧，可以从容面对世界上其他复杂灰色。）

所以我也总觉得砂糖在拒绝长大。

如果说我理解砂糖哪一点，我理解她对个人判断的傲慢笃定。她在执着认为自己对神户盐是爱情的同时享受着自己被爱情牵扯的被动，但是，我总觉得她的爱情并不是被动的。砂糖女孩主动地把爱的绳索交给了她人，然后享受着在那个主动追逐或者说同时也是被牵扯的过程中自己赋予自己的巨大能量，比如用来远离疯癫的至亲为自己寓言的命运悲剧的能量，或者比如远离被肆意索取的苦涩心情的能量——至少这样的主动让她感觉到自己“在有能力做着些什么”。 让我觉得这是她在和神户盐相处过程之中，除了幼女那颗“赤子之心”之外，她最需要的东西。

……是很狡猾很傲慢又很粗心的砂糖女孩啊！她甚至没有考虑盐需不需要上学等等其他普通儿童的社会功能……好吧可能在她的潜意识里“世界不包含这些”也有可能……总之，她为了自己的感情紧紧抓住了神户盐。直到最后坠楼时刻将自己的身体垫到盐身体下面，松坂砂糖才用自己的行为证明了她虽然主动地掌控着爱，但是她对自己追求的爱也怀有自我毁灭的至高觉悟。走到生命尽头，松坂砂糖求仁得仁。

另外，这里面我也喜欢翔子，她是健全的普通女孩，以朋友的身份走在砂糖的身边。她对砂糖的感情是“有什么困难请和我说我陪你渡过”，企图把砂糖的人生拽到世界的光明处。也正是这样光明的感情对砂糖的一意孤行造成了干扰，似乎在告诉砂糖“你也可以自然而然生发健康的关系，你所以为的不是你生命的全部”。所以在她死后砂糖才更加阴郁更加无法回头，毕竟她亲手葬送了这一份光明。

说到这里，我其实喜欢松坂砂糖这个“迷人的恶役角色”，她既有充足的角色背景也有她对她残缺过去的回应和觉察，她的偏执也有迹可循，情绪饱满。所以哪怕这个剧的剧情有它的逻辑荒谬和情绪幼稚之处。节奏也缓慢飘忽，但我仍然理解了松坂。

动画终于进展到关键性的第七话（对应漫画17话），预告里念出了第五卷封底的“この世にあるの？傲慢じゃない愛なんて。”在第一次看完17话的时候，我以为这句话说的是翔子，后来看了官方的设定集，里面提到到“没法洗白砂糖的行为但努力地寻找这么一句‘至少想肯定她动机’”，才明白这句话说的是砂糖。

而我以为，这句话既是说翔子，也是在说砂糖。

回顾砂糖与翔子的关系：

乖乖女翔子对自己的家感到厌烦，她有父母略带严厉的关爱，有稳定的、正常的成长环境，衣食无忧，被保护得很好。而这样在家里在学校扮演乖乖女的一成不变的生活，没有任何变数，让她产生了心被束缚的感觉——直到她遇见砂糖。她找到了释放自我的方法：将欲望投射于不那么正当的求偶社交活动中，以此来寻找缺失的关爱（更自由、更不带目的性的关爱）。她和寻求着“那个唯一的人”的砂糖一起在放学后的茫茫人海里猎艳，而砂糖的这个想法与她“想要邂逅自己白马王子”的想法类似，令她有种找到同类的安心感。

但“类似”也只是类似，她们的动机或许截然相反。

松阪砂糖可算是“爱”的狂信徒，她口中的爱成为一种信仰，像教徒哪怕没有见过神迹也盲目相信着神存在那样相信“爱”的存在，并持之以恒从未绝望地去寻找它。她需要爱可能只因为她从未见过能够令她信服、能够触动她的“爱”；她在扭曲的环境中长大，自然而然要去寻找缺乏的东西。

翔子则不一样，她的求爱是一种逃避，一种对“寻常”的厌倦，靠浪漫的“白马王子”幻想，医治自己的不甘，来改变自己一成不变的人生。她的行为更接近于我们的经历，动机也更容易被理解。青春期的迷茫和叛逆嘛，谁没有过呢？

砂糖和翔子很容易就被区分开来。观众更容易认同翔子是一个“普通人”，而砂糖是这个强调扭曲和阴暗的故事里负责“不正常”的那一方。

因此翔子意图对砂糖所做的“纠正”就十分容易被观众们同情和理解了。

翔子关心她的好朋友砂糖，当她听到他人（三星）的风言风语，很快就联想到砂糖的异常，于是追根究底地探究砂糖对她隐瞒的事情。对她来说，连坦诚相待都做不到，根本不算是真正的朋友——这份友谊肯定会变得塑料、变得无聊。（非常标准的日式展开，打消隐藏自己真心的朋友的顾虑，心意相通，然后携手走向更好的未来。）她并不想这种事发生，于是以真情实感的嘴炮换来了砂糖的交代——实际上是试探（并非欺骗，我原本也是这样理解，在官方设定集里作者也有提到）。砂糖带她去见叔母，遗憾的是，翔子并未如她自己想象那般，能够全然接受砂糖——她迟疑了，犹豫了，移开了视线。

对她来说，这只是一次“半途而废的勇气”造成的失败；可是对砂糖来说呢？

我看到太多人在替翔子愤恨，替翔子惋惜，而攻击砂糖，说她罪不可恕。但在不可挽回的事情发生之前，在第七话这件事里，到底有没有人在意过砂糖的感受？

一开始，是翔子自己说的，砂糖是她的挚友。也是翔子说的，“能够触及你的事情，是我所想要的”。对砂糖来说，这其实是非常难能可贵的。

砂糖一直清楚，翔子是个善良的好孩子，所以砂糖的第一反应是“不希望连累到翔子”、“ 知道翔子在关心着我，所以不希望翔子再被牵扯进来”，她是在翔子一而再再而三的感人嘴炮下，才决定透露自己的隐藏的一角。

怎么可能只有翔子是在意砂糖的，砂糖难道就不在意翔子吗？我想她是同样喜欢翔子的，或许因为翔子是个“好孩子”，也或许因为那个表面类似的对于爱的渴求，更或许只是像你我喜欢某个朋友那样单纯地喜欢着某个朋友，希望她好。这在许多细节中都能看出，就拿这件事来说——砂糖可以看着自己的舅母对警察出手而无动于衷，但当舅母对翔子施压的时候，是她挡在了舅母的面前，拉着翔子离开。是她紧紧拽着翔子，直到翔子说“那个人好奇怪”，对她流露出恐惧的神情，她才松手。

几个小时前，砂糖还笑着对翔子表白说“我也觉得能遇到翔子太好了”，那些都不是假的啊。

砂糖是什么时候开始变得待人接物都游刃有余的？是什么时候隐藏自己的内心想法，与一切都保持距离的？当大家看到她“监禁幼女”的时候，自然不会去想这些，因为从故事一开始，她就是这幅模样。而从这件事开始，我们知道，她并非没有尝试过对人打开心扉，只不过所有人都怀疑在这种成长条件下长大的她奇怪、令人害怕。所以她最后成了故事开头时的那个样子。

她并不是毫无感情的，并不是“病态”地只能对盐产生感情。如果有人真心待她、信任她，她绝对不会以恶意揣测他人，无端诋毁他人的关心，把他人推开。就这点来说，我甚至觉得，正是翔子那时移开的目光，成为了压倒骆驼的最后一根稻草，令砂糖选择了一条坠入深渊的不归路。

再回顾一下，在揭开1208房间真相之前，观众对于砂糖有怎样的猜想？

——为了监禁她诱拐的幼女，她杀了一个人。她缺乏“正常”的教育，缺乏“正常”的成长环境，缺乏“正常”的道德观，她是个应该进局子执行死刑绝不能轻饶的“恶魔”。

但是，为什么我们总会这样，以最坏的恶意来揣测她？

即便跟着作者的诱导式叙述走，也无法忽略砂糖对盐的珍视，对盐的爱意和善意。为什么就没有人愿意相信砂糖做那些事是有理由的呢？

无论是三星、翔子、旭、老师都是如此揣测砂糖的：她诱拐了盐，监禁了盐。

没有任何人想过事实恰恰相反，是砂糖救了盐。

就连声称是砂糖挚友，“最喜欢砂糖”的翔子，在看到盐和砂糖相见那一瞬幸福的笑容之后，也高声疾呼“我要把你带回光明之中”，言下之意即是砂糖所作所为都是歪门邪道。

即便她嘴上说的是为砂糖好，她也依然没有真正相信过砂糖，真正想要理解砂糖。

“砂糖，我想要和你成为真正的朋友，所以我绝对不会逃避的。我会帮你一同分担。所以你能够正视我吗？我们一定能够互相理解。”

“没有用的，翔子。因为我对翔子已经没有任何感觉了。和那些男人们没有什么区别。”

“即便是这样也好，就算是恶魔，我也最喜欢砂糖你了。所以绝对，不会再离开你了。”

“就算是恶魔”——为什么非得假设松阪砂糖是个恶魔呢？

这便是砂糖的可悲，也是我们这些“普通人”的可悲。

看到一位朋友说：看HSL最有趣的，是去看“看HSL的人”的嘴脸。我很赞同。以一遍又一遍评论“砂糖罪该万死”的三观怪为首的这些人，正是把砂糖推向深渊的稻草们最生动的投影。

知晓无人认同，所以习惯选择隐藏。

知晓无人理解，所以习惯保持距离。

所以砂糖疯狂地信仰“爱”，或许也不全然是因为她生在扭曲的家庭环境中，更因为他人对她的疏远和排斥。她坚强地活到今天，遭遇太多次翔子对她所做的怀疑、不解、背叛，也依然相信有那样美好的东西存在。

而当她以为这样的事可能有那么一丝改变的时候，翔子给了她完全否定的答案。

她以为特别的朋友，原来和以前的那些人一样。

既然如此，那么她最终选择“只要盐一个就够了”也无可厚非。

自暴自弃，孤注一掷。

当爱变得绝对排他、绝对狭隘的时候，便是万劫不复。

这是砂糖的傲慢。

而翔子的傲慢，则是每一个旁观者对自身抱持正确想法的，最普通、最寻常的傲慢。它不激烈，看上去没什么危害，但聚集成群，就足以把人推下悬崖。

（本来想要为糖盐的朝圣系形婚写点真情实感，没想到写出糖翔心碎2018，失策。）