剧照
剧情介绍
以现代横滨为舞台讲述文豪们的超能力战斗！！被孤儿院赶出，因为饥饿昏倒在旅途中的少年中岛敦救出了企图自杀的名为太宰治的青年。在听说太宰所属的组织“武装侦探社”正在追捕为害一方的猛兽“食人虎”时，敦意外地露出了惊惧的神情——食人虎与敦有什么关系？侦探们将如何捕捉它？后续又会有怎样的发展？一场引人入胜的故事由此揭开——万般皆注定，身入此镇中——乌冬面之国的金色毛球我与机器妹别当欧尼酱了！黑白来看守所MIX：明青故事平家物语在世界尽头咏唱恋曲的少女YU-NO百武装战记天元突破剧场版 红莲篇零之使魔火之丸相扑对魔导学园35试验小队悠哉日常大王银魂：最终篇我不是说了能力要平均值么！哥斯拉：决战之都女武神驱动ALDNOAH.ZERO 第二季魔王勇者代号Qualidea爱丽丝与藏六火影忍者剧场版：博人传结城友奈是勇者 第二季历物语少女终末旅行沙漠大冒险明日酱的水手服修业魔女璐璐萌莎木轻拍翻转小魔女告白实行委员会：喜欢上你的那个瞬间山田君与7个魔女笨蛋·测验·召唤兽最弱无败的神装机龙交锋联盟之机巧一族妖精森林的小不点东京暗鸦幽零幻镜思维覆写咒术回战 0银砂糖师与黑色妖精 Part.2来自深渊：流浪的黄昏重神机潘多拉编舟记消灭都市对某飞行员的追忆灰色的乐园宝可梦：皮卡丘和可可的冒险机甲拳击莉可丽丝
长篇影评
1 ) 你的人设很讨喜，你的剧情真答辩
我是一口气看完了文野的三部动画。在每一部动画下面分别发表评价很麻烦，所以在第一部这里做个统一评价。
我想说明的是，这部动画并不是没有可取之处，但缺点太明显了令人无法忽视，我还是说缺点吧。
1. 主角被边缘化，有主角的地位没有主角的待遇。横滨f4里，太宰和中也的人气是出圈的，芥川人气也很高，和他们一对比，敦……查无此人。不说的话圈外人还以为主角是太宰。地位很尴尬，难道敦只是人形摄像机？
2. 没有主线。这个问题正是主角存在感稀薄引起的。其他很多作品的主线是主角实现目标的过程，比如鸣人要当火影，炭治郎要为家人复仇。而我们的小透明主角敦，他没有目标，加入武装侦探社也只是因为偶然遇见了太宰，然后有啥事就解决啥事，仅此而已。你要说武侦是主角团，那也不对，因为港黑的戏份也明显不少。难道这是群像剧？那也不对，港黑和武侦的戏份都很多，对比起来，组合通通查无此人。
3. 剧情缺乏合理性。因为我前面提到的没有主线。文野是彻底的卖人设作品，彻底的剧情服务于人设，既然没有主线，那么剧情除了塑造人物以外没有任何存在意义。什么？你说推进主线剧情？那是什么？如此剧情自然缺乏合理性，逻辑经不起推敲，可以说是牺牲剧情换来的好人设。以下是我一直很想吐槽的令人诟病的一些剧情：比如说敦小时候生活过的孤儿院院长去世那里。他的出发点是为了敦好，但是他曾经用非人暴力对待敦、给敦留下了噩梦也是无可否认的事实。他可以不是一个完全的坏人，但用“父亲”一词就将他洗白，在我看来未免是有些恶心人了。他若真是一个“好父亲”，为何敦身上会留下那些疤痕？太宰和芥川的关系莫名其妙，一个莫名其妙地态度恶劣，一个莫名其妙地舔。太宰在敦面前可以是温柔好前辈，对友人织田作也好，甚至连他说讨厌的中也其实都相处得可以，唯独对芥川就是拳打脚踢，贬低、践踏人家的自尊，利用人家对他的尊敬和信赖，尤其是挂电话那里，就算是利用人家，至少也说两句话啊，直接把电话挂了算什么？这是彻底就没把人家放在眼里。至于芥川，我不明白他为什么还会尊敬太宰、对他有执念，正常情况来讲，他应该恨死太宰才对。
4. 作为以现实事物为原型的作品，却没有做到对史实的还原。可以说，文野里的人物除了名字相同以外和历史上的文豪没有半点儿关系，当成纯原创人物都行。作者想必除了作家的名字和代表作以外对这些作家再无深入的了解了。比如说菲茨杰拉德，真读了他的作品会明白，他其实对那些奢靡的资产阶级是很批判的态度，可文野里却把他塑造成了一个只会用钱解决问题的傻土豪形象。有人说这动漫个个俊男美女，哪来的丑化作家，要不要那么严肃？那普希金可要第一个站起来反对了。现实作家粉丝看了这个作品估计很难绷吧。明明他们个个单拎出来都很优秀，到了这作品里却是一部分人沦为另一部分人的陪衬。尽管我本人是把文野里的角色和现实人物分开看待的，不过既然吃了这份流量的红利就还是给我乖乖立正挨打吧。毕竟文野剧情这么烂，如果没有文豪作为噱头，绝不会有现在的热度。
5. 卖腐。大力卖腐。我想发挥自己的主观能动性嗑cp，不想被摁着头嗑。普通关系的男性怎么可能会做出那样的亲密举动啊？？本来就已经很烦到处ky的腐女了。够恶心的。
6. 作者疑似夹带私货。部分正派角色的历史原型有很大的问题，说多了我就不能过审了。这一点仁者见仁智者见智，至少我是完全把他们当原创角色看待的，和历史人物没有关系。
2 ) 别人都说第一部最差劲，而我却偏偏最喜欢这一部
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”这是纳兰容若的诗，放在这里甚好。
中岛敦、太宰治、芥川龙之介、国木田独步、也谢野晶子、江户川乱步、谷崎润一郎、谷崎直美、……第一次见到你们的时候，你们是什么样子的呢？
这部动漫是我一个朋友推荐给我看的，说里面的人物塑造得不错，值得一看。于是我就来看了，没想到我竟然沉溺在了耽美cp之中……而且无法自拔。。。
说来惭愧，人类果然还是看颜值的。
以前看电视剧喜欢看结局，而且最喜欢看happy ending，会有种安心的感觉。
但现在变了，喜欢看开头。
我们最开始相遇的场景你还记得吗？那时的感受你还能回想起吗？
记忆会给最初的邂逅蒙上一层柔光滤镜，可这并不妨碍它的确非常美好。
我也不否认，这一部编剧把剧情写得确实很烂，毫无悬念，也没啥逻辑推理，有的只是一堆华丽炫酷的镜头，就像MV一样，华而不实，内容感欠缺……
但，也是有那么几个瞬间，让我觉得很动容，当然，还有那么几个镜头，老夫的少女心啊！洪荒之力按耐不住了！
Shot 1 ：
这么帅的人还这么会卖萌？？！
虽然太宰治大部分时候都不正经，甚至有的时候还“贱兮兮”的……
但不妨碍他超级可爱啊！哈哈哈！
Shot 2 ：
看见这一幕，吓死我了，我还以为三角恋呢！再仔细看了一下，发现左一和右一长得好像啊！顿时脑补出了一场大戏……
太宰治把中岛敦捡回了侦探社，不仅给他解决了吃住问题，还帮助他找回了自我，而且wuli敦君终于有朋友了！可惜后来太宰出于某种原因死了……敦君悲从中来，于是慢慢地变了……从左一变成了右一。
哈哈哈！我也是服了我自己了！这种剧情也太弱鸡了！怎么可能？？！
又看了两集我才知道，原来右一是芥川龙之介啊！抱歉抱歉！
Shot 3 ：
虽然我心里一万个不乐意，但不可否认，中岛敦和泉镜花看起来很配啊！
如果没有太宰治，你们在一起我也很喜欢！❤️
Shot 4 ：
哈哈哈！这一幕看的我是，啊！老夫的少女心啊！甜死了！
太宰治和中岛敦！在一起！在一起！！在一起！！！（声嘶力竭 .jp）
Shot 5 ：
无比扎心💔
是啊，只有被宠爱的人才能肆无忌惮地任性。像我这种长的不好看的，不白、不瘦、不美，都被不会被看作是女生。
但，这些都不妨碍我自信。
我喜欢我自己。你们这些苍蝇一样的死一边去吧！我吃你们家大米了吗？我长相如何，会不会打扮自己，关你们什么事？
Shot 6 ：
中岛敦以为国木田独步那句：“你好好想想，你自己能做些什么？”意思是希望自己能不拖累侦探社，言下之意，“你走吧。”
其实，国木田独步不是那个意思。那为什么中岛敦会误解呢？
因为敦君从小到大在孤儿院生活的经历。他好像从来都不是那种讨人喜欢的，走到哪儿都被人嫌弃，很绝望，也很无助。
真是心酸……
Shot 7 ：
最后，你们两个就在一起吧！
长长久久！
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！我就喜欢看这种帅帅的人谈恋爱！
3 ) 《文豪野犬》的那些文豪们
【武装侦探社】 1.福泽谕吉（1835-1901） 日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。毕生从事著述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主义文明、推动日本资本主义发展起了巨大作用，因而被日本称为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”，也是日本“脱亚论”的提出者。 异能：「人上人不造」使自己的部下能更有效地控制自己的异能。 2.国木田独步（1871-1908） 日本小说家、诗人，深受华兹华斯的唯情论和“返回自然说”的影响，是日本文学中自然主义的先驱，1908年因肺结核病逝。 异能：「独步吟客」具现化写在自己手账上、自己亲眼见过且面积不大于手账的任意物品。 3.江户川乱步（1894-1965） 日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。 异能：「超推理」瞬间看清事实的全部真相。 4.太宰治（1909-1948） 日本小说家，为芥川龙之介和泉镜花的文学所倾倒，与川端康成和三岛由纪夫齐名，被认为是日本战后文学的巅峰，也是“无赖派”文学的代表人物。 异能：「人间失格」使自己触碰到的异能无效化。 5.与谢野晶子（1878-1942） 日本女古典诗人、作家、教育家，和平主义者和社会改革家，也是文学家与谢野铁干的妻子，曾因发表反战诗被抨击为“乱臣贼子”。 异能：「请君勿死」使濒死的伤者瞬间复原。 6.谷崎润一郎（1886-1965） 日本唯美派文学大师，早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女性的美，有“恶魔主义者”之称，中后期作品回归日本古典与东方传统。 异能：「细雪」在一定范围内投射幻象，可以根据需求隐藏范围内的物体踪迹。 7.宫泽贤治（1896-1933） 日本昭和时代早期的诗人、童话作家、农业指导家、教育家、作词家，也是虔诚的佛教徒与社会活动家。在2000年《朝日新闻》票选“日本千年作家”中排名第四。 异能：「无畏风雨」空腹状态下可以获得能掀起火车轨道的怪力以及无视子弹的防御力。 8.中岛敦（1909-1942） 日本小说家，家庭世代都是汉儒学者，作品常常引用中国经典故事，作品《李陵·山月记》入选“五大杰出小说”之首，初登文坛那一年因哮喘逝世。 异能：「月下兽」能够化身为敏捷与力量极为强大而且恢复力极强的白虎。 【港口黑手党】 1.森鸥外（1862-1922） 日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家，日本近代文学的奠基人之一，日本浪漫主义文学代表人物，与夏目漱石和芥川龙之介并称“日本近代文学三大文豪”。 异能：「性生活」具体能力不详。 2.中原中也（1907-1937） 日本翻译家、昭和时代最耀眼的诗人，被誉为“日本的兰波”，1937年因脑膜炎逝世。 异能：「被污浊的忧伤之中」可以控制自己接触过的物体的重力大小以及方向，完全发动后可以制造小型黑洞。 3.芥川龙之介（1892-1927） 日本近代著名小说家，亦是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。以他名字命名的“芥川奖”是日本文学最重要的奖项之一。 异能：「罗生门」将身上的黑色风衣变成能够吞噬、割裂、束缚一切的黑兽。 4.广津柳浪（1861-1928） 明治时期的小说家，1889年加入“砚友社”，以写内容深刻及悲惨题材的小说而闻名。 异能：「落椿」使自己接触的物品发生扭曲。 5.梶井基次郎（1901-1932） 日本小说家、诗人，曾与中岛敦、太宰治被并称“三神器”，擅长以象征的手法及病态的幻想构织出病者忧郁的世界及理想，三岛由纪夫等作家都曾表明受其影响。 异能：「柠檬炸弹」可以制作柠檬形态的炸弹，并不受柠檬炸弹带来的伤害。 6.泉镜花（1873-1939） 日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。 异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。 【组合】 1.弗朗西斯·菲茨杰拉德（1896-1940） 二十世纪美国最杰出作家之一，“爵士时代”的发言人，有爵士时代的“桂冠诗人”和“编年史家”之称。 异能：「了不起的菲茨杰拉德」通过消耗财富强化自己的身体素质。 2.露西·蒙哥马利（1874-1942） 加拿大女作家，以“安妮”系列小说而闻名于世，受到美国文豪马克·吐温的亲睐。 异能：「深渊的红发安妮」将对方拉入自己制造的异空间，被魔偶"安妮"触碰后便会被关进更里面的房间。一旦进入异空间，没有露西的许可便无法脱身。
4 ) 演出意义上的粉碎原作——《文豪野犬》第一话开场改编与演出分析
作者：iahaa
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动画开头
第一镜便与原作大不相同，充满了满满的文艺感。这句台词neta的是日本栗良平的《一碗阳春面》（《一杯のかけそば》），另外的意义即是在于告诉观众接下来镜头里那碗东西是茶泡饭。
但实际上它是什么并不重要，阳春面也行茶泡饭也罢，重要的是旁白对它甚为想念，这种念想是靠大量细节描述得来的，甚至可以说即使观众不知道它是什么，都会去感受到旁白的念想。
所以这里将背景改为了配合题材的稿纸而非漫画里故事中实际的背景，单纯的黑白灰与带有空旷感的流水声将这句话独立起来，更像是一个标题而非台词，减少对之后叙事的影响。缓慢的黑场过渡同样有此意。整体明显是在模仿念小说的感觉，营造一种文学作品的感觉，也算是本作主题之一。
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漫画需要考虑格子间的视觉引导，所以选择一个能将壶与碗的空间关系指向右下方。而动画不需要，就直接使用了更具表现力的镜头垂直特写，镜头中浮动的热气一方面强调食物的诱人。另一方面与模糊渐清式的切入和缓慢的zoom out暗示这仅仅是遥远的回忆，而现实就要来了。上村祐翔大量运用气声的演技与由此开始的鼓点，烘托着偏阴沉、不安的氛围。
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火车的安排完全是动画原创，但完美串起了接下来一系列调度。火车的轰隆声似乎就是闹钟声，闹醒了沉迷与想象的男主角。这里首先是作为一个动态较丰富的镜头，为前后两个接近静止的特写调整节奏。右下角的炫光与右侧的铁架将视觉重心依然留在这一侧。
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主角第一次出现便是具有强烈压迫感的鱼眼特写，在长达5秒的时间里，整个镜头接近定格，镜内仅有火车带来的环境音与打光持续变化，一瞬间的释放后又立刻把情绪锁住，不安的氛围甚至被暗示的更加强烈。光影对比与考究的镜内布置，将画面引导至看不见的河岸更深处。这里必须给摄影加一个鸡腿，不单单从火车太阳的方向给光，人物的下方下巴部位也在反光，之所以有这样的光，就是因为坐在河边，河水反射的光，很明显是照顾到这个细节了。同时这里zoom in的速度也比cut2里的zoom out快上不少，更要把人吸进画面的感觉，加强不安感。
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这个镜头更多是帮观众理清思路，光前两个镜头观众其实混乱的，火车和人物的关系？男主所在的地点？男主为啥会想念茶泡饭？这些问题都在这个镜头内解答了，之后顺接男主饿到倾倒，解答了之前所有问题。
首先为了更符合电影上下手的习惯，整个镜头调整为从左至右。依然是靠火车作为画面里唯一的动态，承接了上一镜的重心——眼睛的位置，从而可以顺畅的拉一个远景。火车出画的过程有点类似武侠电影里，大战经常要等一滴水落下之类的才开始，当期待变得具体且可预计时，短暂的等待会格外有味道。同时火车出画也让观众自然去寻找其他的视觉重心，从而减少突然把主角移至画面边缘的突兀感。
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上一镜隐去下半身且较为平稳，这一镜就突出下半身并更富有张力。同时这样纵深的机位使得头在倒下后靠近河的同时也靠近镜头，火车驶过后，又能以同样嘈杂的流水声填补环境音的空缺。
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漫画中标题后的第一格被用到此处作为段落的结尾。敦转过头对着镜头自述，故事正式开始。实际上它作为结尾分割的感觉并不强，因为动画尽管还是需要单独一个镜头打出标题，却可以靠时长控制与之后的镜头布置，以及并没有中断的鼓点，将标题在打断叙事上的影响尽量消抹，所以这里也不需要有太强烈的结束感。而漫画既然选择了为新连载拿出一整张跨页，也就有了第一页最下方那为了俯视远景的退场感而毫无表现力的一格。
一部TV动画，监督最初着手的就是第一集，第一集必须给之后所有集数做示范，第一集不好看，这部动画基本不会好看；而一个开头又是一集的示范，开头不好看，这集基本也不会好看。所以在设计开头的时候，监督肯定会花较大心力的，细节多扣一点、完成度高一点、表现度好一点都是应该的，所以从头到位保持高质量也是极其困难，甚至不可能的，这也是观众所需要知道的。
5 ) 没有超能力的侦探不是大文豪——2016年4月新作动画《文豪野犬》前瞻
作者：967
故事梗概
被赶出孤儿院，流落街头的少年，帮助了一位想寻死的美青年。美青年与他的搭档隶属于一个名为“武装侦探社”的组织，这个组织的成员通过异能进行侦探活动，他们最近的任务，是追踪袭击人类的“食人虎”，于是美青年邀请了无家可归的少年加入侦探社，帮助完成这次任务……
这样读下来，这样不过是个普通超能力加上普通侦探的普通故事。
可如果故事的角色们是一批大文豪呢？
比如少年是写过《耽美派研究》的中岛敦，美青年是国内亦人气很高的《人间失格》的作者太宰治，他的搭档是日本文学自然主义先驱的国木田独步，而侦探社的人还有宫泽贤治（《银河铁道之夜》作者）、江户川乱步（日本推理小说之父）等文豪；侦探社创立人是夏目漱石（日本国民级作家），与侦探社对抗的港口黑手党有芥川龙之介（《罗生门》作者）、樋口一叶（头像见日本面额5000的纸币）等文豪；之后对抗的三大巨头与其中的一支“组合”更是囊括侦探小说家阿加莎·克里斯蒂，《罪与罚》作者陀思妥耶夫斯基，《了不起的盖茨比》作者菲茨杰拉德等西方小说家。而且，所有文豪的异能都与他们的作品有关，比如太宰治“人间失格”是使异能无效化，与谢野晶子“君死勿给”（诗作“君死にたまふこと勿给れ”缩写，即“你不要死”）是治愈能力，芥川龙之介“罗生门”是将外套化为能切开一切的黑兽等。
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不太了解日本作家，没有概念？那么想象一下，如果放在中国，大概就是郁达夫被郭沫若捡到，与茅盾在鲁迅建立的“武装工人社”一起对抗沈从文、老舍和曹禺的“北方黑帮”。而超能力，就可以是让人产生幻觉的“雨巷”，制造异次元空间的“边城”，大范围内失去战斗意志的“倾城之恋”一类的。
朝雾卡夫卡原作，春河35作画的漫画原作中，一部部巨作被提炼称“异能”，一位位文豪被原作者与画师赋予了新的人设，对于文学爱好者，看后自然会心一笑，而对于普通读者，则在欣赏故事之余学到了不少近现代文学知识。且众多男性的美型人设与纠缠关系，加上动画化后加入的几位大牌声优，这已经注定了是有文学爱好者基础与女性粉丝群的作品，况且讲道理，故事还是挺有意思的——毕竟是个三大阵营超能力乱斗，顺便日常做做侦探任务的故事，且人物大多颇具个性，不至于只做噱头般走马观花的一现。
不过嘛，用历史名人玩梗有利也有弊，拿捏不好也可能被喷。《文豪野犬》的自信在于，他们不只用了已入土多年的文豪，还在外传中讲了日本两位当红作家的对战故事，绫辻行人VS京极夏彦。其小说请到两位作家为作品做点评，而且他们似乎还蛮喜欢这个故事，一致好评外，日常也夸了夸这本书。
两位作家的选择颇为有趣，我们知道，这两位作家也谈不上最为一流的当代作家，却都是有作品动画化且基本获得好评的大作家，一方面他们对动画改编更能接受，另一方面他们在ACG爱好者中也有一定名气。不管这是不是互推，但此话一出，算是得到了文学界，或者说通俗文学界的认可。
这样的两道通吃可谓是十分难得，这种宣传进一步扩大了这部作品在通俗文学爱好者中的影响力。这种野心，想必在随后的动画化中也会体现出：《文豪野犬》不会仅甘于做一部女性向的作品，而是在获得动画爱好者肯定的同时也笼络文学市场，甚至成为更有社会影响力的作品。
STAFF
原作：朝雾卡夫卡
漫画：春河35
监督：五十岚卓哉
系列构成、剧本：榎户洋司
角色设计：新井伸浩
总作画监督：新井伸浩、菅野宏纪
枪械设计：片贝文洋
道具设计、次要角色设计：平田亮
美术监督：近藤由美子
色彩设计：后藤由香里
摄影监督：神林刚
编辑：西山茂
音乐：岩崎琢
音响监督：若林和弘
音响制作：Glovision
动画制作：BONES
制作：文豪野犬制作委员会
CAST
中岛敦：上村祐翔
太宰治：宫野真守
国木田独歩：细谷佳正
江戸川乱歩：神谷浩史
芥川龙之介：小野贤章
谷崎润一郎：豐永利行
宫沢贤治：花仓洸幸
与谢野晶子：嶋村侑
谷崎直美：小见川千明
福泽谕吉：小山力也
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“BONESX五十岚卓哉X榎户洋司”的组合想必大家不会觉得陌生。五十岚与榎户的合作最早可以追溯到上世纪几原邦彦的《美少女战士》和《少女革命》，之后这两人以开挂的架势，都分别做出了不少业内大名鼎鼎的作品，其中不少是与骨头社的合作。
三者的正式组合则从《樱兰高校男公关部》（2006），《驭星者》（2010）到《地球队长》（2014）。强强联手在《樱兰高校》的少女漫中获得长足的发挥，缔造一代经典，而后面两部原创萝卜动画的失败（或者毁誉参半？）则让人想呼吁“求求你们别做萝卜了，回归少女漫吧！”
在打破之前4年一次奥运合作周期的2016，两位大神回归最为擅长的“日常轻喜剧X异能打斗X女性向”，不得不让两人的粉丝松了口气，并期待二人的合作能重拾《樱兰高校》时期的辉煌，让这部作品在满足原有女性粉丝的同时也能获得更广泛的社会认同。
声优中出现了几位当红男声优。其中，MAMO几乎算得上五十岚导演的标配了，虽然与笔者想象中的美青年声有所出入，但想想他在《无头骑士异闻录》中另一位看似爱打趣实则有心里打着算盘的纤细少年的演出，这次的演出还是值得期待的。由细谷担任性格较真的国木田，神谷担任聒噪自大的江户川，还有润一郎和社长的声优，都让人感叹选角的贴切与稳重。虽然主角和几位女性声优不算太具知名度，但在PV中，主角表演的出色同样让人印象深刻。
顺便一提，翻了翻五十岚监督的twitter，看出他本人对这部作品可谓是相当用心。不时晒出各种周边，连生日和跨年时都用发的是文豪野犬的周边。这大概也与文豪野犬出周边出的无底洞有关。不过也要承认，这些周边设计用心，格调高雅，尽显文学青年气质，买买买！
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动画作品PV已出两期，期待这部作品的朋友们可以先睹为快。使用的是OP，GRANRODEO的《TRASH CANDY》。ED，Luck Life的《名前を呼ぶよ》，则已公布由梅津泰臣担任演出。
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总而言之，这是从原作故事，制作阵容，声优演出表现都值得一看的作品。
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6 ) 关于文豪野犬的一点看法
作为动画来说也只能将就说成是四角齐全而已，构思倒是很新颖，但作品本身缺乏看点与逻辑，只能说是热血，卖萌而已。黑手党们没个黑手党劲儿，反倒像是普通的合法机构… 总的来说不算出彩，但也不算太差。还有那些人怎么回事？为什么只是看了个动画就上升到国家角度了？真是保守派啊。别人的文化都一点也不接受，这样不太好吧。
还是很期待下一部这种题材的动画。
7 ) 关于文豪野犬的主题+洗白
但其实我对于，漫中涉及到的文学作品及作家了解的是很少的，也许也正因此我才能更好的，不带入主观情感的去欣赏动漫本身。所以以下的分析都是只针对剧中的人物来说的。当然如果有错误，也请诸位包容。
那么现在进入正题，文豪野犬的主题是什么？
在我看来，是对生存意义的探索。
“当想要成为的人与适合成为的人发生冲突时，选择怎样的活法，没有人能给出这个答案。无论是谁，都为了寻找生存方式的正确答案而战斗着。我们所拥有的权利只有迷茫，宛如往来于阴沟的野犬。”
这是在24集也就是最后一集，太宰治说的一句话，应该可以看做点睛之笔了。
第一个方面：文豪&野犬。
野犬也象征着没有找到生存意义的人。而漫中以太宰治作为代表，这个“文豪”没有找到生存意义，所以才一直想自杀。连文豪也许也不一定能找到生存意义（仅从剧中来说），这应该寓意着社会上大多数人都不知为何而活吧。其实讲真，我周围大许多人包括我自己都不知道为何而活。
第二个方面：只有自己才能决定自己的生存意义。
关于这一点，我觉得是主要体现在芥川，中原敦以及泉镜花。他们三人都是从黑暗的或贫民窟或孤儿院而来。
“绽放于黑暗的花朵，只能在黑暗中寻得安宁之地”这是他人灌输给他们的定式思维。
他们也曾陷入<想要成为的人与适合成为的人的矛盾中>，但是他们都在“为了寻找生存方式的正确答案而战斗着”。芥川和敦为了得到他人的认可而战斗，镜花最终也为了追寻心中的光明而努力。最后也通过芥川的一句话揭晓谜底“令你痛苦的过去的话语，本质是与你无关的。”只有自己才能选择自己的道路。
第三个方面：追寻的过程才是值得珍惜的。
“当你得到某种东西时那一刻开始就注定某天你将会失去的一天。不惜一切的一味延长自己的痛苦也要去追寻的东西一个也不存在。”---太宰治
出生便注定死亡，光是这一点便注定失去了。因为死去后，对于那个死人本身来说，是什么也得带不走的。但生活依然美妙，每天都有人出生来准备着死亡。因为我们要的是过程，是登上峰顶前，沿途的风景。
我所捕捉到的主题就是这些了。简单来说就是:人的生活意义是要自己去探索的，而且重在探索。这些主题在漫中是隐藏的，零碎又紧密联系的，是需要被挖掘的。我很喜欢这样能给点蛛丝马迹，让观者自己去拼凑发现的精心构思的剧。感谢相遇。
个人认为这是一部好漫，真心希望它也能得到大家的认可。
Thanks for your time:)
披着名作家的皮，走异能战斗风。1集弃。
侮辱作家？？评论要不要这么严肃啊。我没看出任何侮辱的意思，文野这个系列恰恰成为很多人去读真正近代文学的契机。就是因为中国有这么多顽固不化的人，死板的文化才会流失人心啊。
看角色名字叫太宰治、芥川龙之介、江户川乱步还以为这是个动画版的名人传勒，结果一看，这番是在恶搞文豪啊，(﹁"﹁)！！！
用12集做了个铺垫而已。
把自殺當玩笑，我想知道原作者看過太宰治的原作嗎？
打斗和推理太弱了…你说这片子搞笑吧它又有许多伏笔还有大量血表现，你说这片子严肃吧它的喜剧风格又太明显…夹在轻喜剧与正剧之间的尴尬位置…如果不带脑子去看萌萌cp犯犯花痴还可以…
被强推了几个月忍着没看剧透的我一直以为是换个方式讲文学的另类内涵作结果一下蒙了，除了借了文豪们的噱头这和凭着一手好人设原画卖设定堆角色靠撩基擦边球博热度的快餐商业作有啥区别啊。讲真第一集真的......不好看。国内人气这么高圆盘销量就靠你们了，骨头有钱隔壁超人幻想才能浪得尽兴！
一集弃。又是异能，又是异能，又是异能，失望！还以为这番是讲文学与文学家的，没想到跟乱步奇谭一样用文学家卖噱头，呼声这么高是因为人设吗？？？“人间失格”是招式名啊哈哈哈哈我看懵逼了！
不怕文豪会写书，就怕文豪会武术。
作画是真的很精良，人设不要太帅，我大骨头社这是良心发现了么。。之前一直期望不要量产要保持精英路线，现在看来，这是能量产且保持精良了？从第一话来看是这样的，后面还要继续观望吧。今年的《文豪》《英雄学院》和《灵能》我可是超超超期待的啊。PS：片尾好基
下方長評難得沒一個喜歡的……我自己也寫不出來QAQ其實打鬥和故事邏輯最多只能給到四星吧。不過設定太可愛了，像不像文豪不重要，異能和作品本身有沒有關係也不重要，重要的是作者想得到這個設定啊……好吧，我就是個太宰治腦殘粉，咬我啊~~~（只要是太宰治畫面一定要倒回去重看）
不要说这番是什么血界战线2.0，就制作、剧情，特别是BGM，血界难道都不吊打这部莫名其妙的颜艺番？
7.14 设定厉害，下季一定更厉害
可以。血界战线味儿。一群神经病。开始觉得这么玩儿文豪不太好，后来看着看着习惯了。其实不用文豪的噱头，直接讲异能者的故事也很好呀。结尾写着「続く」，摆明了一个故事斩两瓣儿。
设定全部都非常对胃口但是头几集挺无趣差点弃还好后劲很足！我特么就是喜欢中二！第二季快来！！！
挺好看的，本来就是异能战斗番嘛，这方面通过文豪的招式名设定算是过关了。作为一个……要说这大概是我有史以来最喜欢的太宰了，真可爱啊。最重要的还是动画真的做的很精细。
把这部动漫当做作家相关或者文学相关动漫是不合适的，当做文学梗比较多的异能力战斗动漫还差不多。看了4集，觉得有点腻，而且对了解日本文学领域也没什么帮助，弃。
中规中矩，作画扎实，音乐不错，但是日常搞笑太多，剧情没什么牵动人心的地方，文人作品变成超能力的设定也仅仅停留在了噱头，没有挖掘展开。骨头的狂气和浪漫都贡献给了隔壁的超人们。PS：郭敬明要是在这个世界观里就是大魔王啊，抄袭所有异能者的能力。
四月最期待，四月最失望。制作和剧情都透出一股浓浓的廉价和粗劣...
这这这神奇的设定，脑洞满分，作家们的异能名是自己的代表作ｸﾞｯ!(๑•̀ㅂ•́)و✧太宰治不时卖个萌就秒杀一众啊，以及声优阵容好强大