花与爱丽丝杀人事件

       这两周的岩井俊二的作品回顾和特别上映会，密集地看到会长的各种talk show，无一例外，其实都是前生今世地为新作《花爱杀人事件》进行宣传。
       Doripasu的观众投票第一位的《莉莉周》，第二位的《燕尾蝶》，以及《hana and Alice》时隔多年大型地复活上映，是一个难得的调查机会。
       参与其中并做了每场各180人的观众调查，才发现大叔粉意外多，男粉多于女粉，5分之3观众已是多次观看的结果。
       村上提出了小确幸的概念，即小而实在的幸福感。
是的，这便是一部不折不扣的弥漫着犹如“物哀”的和民族特色的“小确幸”作品。
      看乙一小说第一遍时，我第一反应是“这么弱智的情节，跟俺开玩笑呢吗？”带着对岩井大势已去的担忧，耐心重读一遍后发现，其小说的精彩就在于完全是一个对电影的文本化的再处理的忠实转换，以及不得不提的对研究者有参考价值的内部后记。
      没有特殊需要，小说是不会再看了，但是电影真心让人眼前一亮。也许是我这种土鳖没看过如此新鲜细腻的ロトスコープ技术的缘故，清爽流畅的线条，安静恬淡的色调，恰到好处的留白，时不时抛出的笑梗等为作品增色不少。
      电影宣传之始，其强调这是世界上的一个最小的杀人事件。就犹如岩井自己的官网，也自命名为最小的电影节。这些年岩井越来越模糊了表现在其初期作品中的极度清纯和低端暴力的创作分界线，就如如此简单的少女初恋的小故事中竟也融入了“杀人”这一刺眼的色素。
     不太苟同乙一所谓的花和爱丽丝的横向纵向各自成长的主题，这也许是一个花的自我拯救的故事，爱丽丝只是一个推手，更符合的名字也许是花的杀人事件和爱丽丝。这部电影在最后有效地与2004年作无缝品衔接上了，可是下一个故事又为什么再次让花步入了爱情，而爱丽丝也永远担当起一个恋父的照顾母亲的乖孩子呢？
     在首映现场，岩井说花就如一头小怪物，总想让她身上发生些什么事情，会长还真是偏心呢。

这部动画版的《花与爱丽丝》延续了前作的主题，讲述的同样是两个少女的成长故事，关于“杀人事件”的成长故事。

有栖川彻子，原名黑柳彻子，父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面，爱丽丝彻底告别“黑柳”，另一方面，未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到，依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。

彻子和父亲见面那一段，几乎是从原作那里原封不动地搬来的，彻子对父亲对异性的轻浮不满，父亲则评价她说话“越来越像母亲”，父女之间的情结和前作一样若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里，导演采用了低速摄影（我感觉岩井用的基本也是电影的语法？），表达出了她的父亲的眷恋。这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中，爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲（精神分析会说这是“谎言的真实”），二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光，说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。

在学校，流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件，而爱丽丝（在座位和住宅上）刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。作为“爱丽丝”的她身份还未固定好，而一个不详的身份“犹太”又入侵了她，神婆女（我秒认出那是铃木兰兰哈哈）无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”（驱魔过后，仍有男同学叫她恶魔。我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象，这部片的配角都很善良，两位少女主要面对的是内在的冲突），而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾（爱丽丝并没有当她母亲来信任），于是她决定去亲自调查事件，亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。

爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅，时而冒失，用心理学的人格分类，她准是黏液质；而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲，进可送婚书，无疑是胆汁质的人格。二人如同硬币的两面，两人都从对方身上找到了自己缺失的一面（荣格学说认为，他人都是你人格中未曾显露的一面），而更有趣的是，她们遇上的问题也是互补性的，爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波，花则来自于“结婚”引起的风波。

花是这一“杀人事件”的主人翁，喜剧性地，她的凶器，竟是一只小黄蜂。她的家里蹲，并非出于同学的压力（他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”，和《情书》里的博子如出一辙（见戴锦华《电影理论与批评》）。换言之，认为自己对汤田的消失（由她的结婚申请书引起的一系列风波）负上责任，她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。

这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田，而是把汤田再杀死一次。因为汤田空间上的消失，意味着花的恋情彻底落空，这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上，她们有各自把她“再杀一次”的理由，于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件，因为与任何实在的死亡无关（这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒，最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质），却对两个少女来说意味重大。

最后，杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了，花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中，让他“彻底死亡”。而最后一幕里，她们都穿上了学校的制服，镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中：对于花来说，不再需要哀悼；对于彻子来说，在亲友花的指认中，她最终认同了“爱丽丝”的新身份，用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”，也是新自我的开始。

最后关于制作说两句：刚开始看的时候，觉得动画做得非常生硬粗糙，像彻子写名字那里好像字不是她写的，是自己冒出来的。但很值得赞扬的是女生们的小动作，比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余，彻子追随花时双肩略垂的疲倦感，立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象，少女味十足。我想如果单纯的手绘动画，这是极难做到的，这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。这也许就是转描技术无可比拟的优势，一方面避免了手绘的失真，另一方面又克服了演员年龄的局限性（关于这点《未来学会议》探讨得很好），给了她们另一种表演的空间。

岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
■我想要制作一部自己想看的动画，于是有了这部作品
Q：希望您能够谈谈关于《花与爱丽丝杀人事件》的制作故事。这一次采用了动画形式，并且运用了影像描摹技术来制作作品。那么究竟因为什么，让您决定这么做的呢？
岩井：我跟石井朋彦制作人在聊到作品构想的时候，他说：“一起来弄这部作品吧！”于是我们就开始重启这一系列了。之所以使用影像描摹和3DCG来制作，对于石井先生而言也是对于“3DCG的发展”的一种思考，并且我本人也对影像描摹的可能性非常好奇，于是作品中运用了这两种手法。我自己是一个拍摄真人作品的导演，因此将演员表演的动作制作成动画的话，要更加有利于我来制作，这应该也算是一种理由吧。
Q：您们是在哪些部分应用了影像描摹，哪些部分应用了3DCG技术呢？
岩井：一开始我们打算用3DCG来制作主要角色，对于周围的那些配角么，则找一些龙套演员来参与拍摄，然后使用影像描摹进行处理。然而最后一部分主要角色剧情也采用了影像描摹技术，而剧情过程中也出现了完全使用影像描摹，或者将两种技术混合使用的情况。因为影像描摹是将真人演出原汁原味地还原，因此比起脸部特写，更适用于全身规模和小规模的演出，相反，面部特写就要使用3DCG了。在制作过程中我们遇到了各种各样的问题，有优点也有缺点，因此在整个826张分镜里，我们采用了很多种手法。
Q：背景方面给人一种淡色调水彩画的感觉，这似乎也是继承了此前的《花与爱丽丝》呢。
岩井：很多背景都是完整的一张画，这是美术导演泷口比吕志先生以及背景组来绘制的。我们确定要用水彩风格，而之后需要考虑的就是如何调整光线，令其重现此前真人版的效果。泷口先生在新海诚导演的《言叶之庭》中也担任了美术导演，不过我们这次并不需要制作到那种地步的，只是简单地对于影子和色调进行了调整。
具体而言，因为人物全部都是在背阴处表演的，因此就确定让他们来制作背阴处的画面。整体上，演员都时常处于没有阳光直射的地方，几乎没有出现动画中极具特色的“阳光直射面孔”的剧情。为此我们需要对于肤色进行调整。
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
Q：通常的动画会对于人物面孔上增加阴影，而这一次则完全没有出现此类情况呢。
岩井：例如是细田守导演的话，我想他对于阳光直射脸部的状态，会刻意采用没有阴影的表现手法，而我则是反过来，不使用直射的效果，仅通过肤色来展现光影。这么一来，就跟真人版中在灯光下进行摄影的感觉很相似了。还有就是用了我的独家技术·色彩收集，然后进行调整。
Q：那么对于之前一直做动画的工作人员来说，会不会对于这种手法产生违和感呢？
岩井：是啊。一开始大家都很反感的。我跟他们说：希望皮肤都是同样颜色，不要出现任何的光渐进和晕光。但看了拿到的数据之后，我又在整个篇章里加入了阴影。因为他们跟我说：“如果这些地方不需要影子，请您将影子去掉吧。”所以拿到的都是将影子叠加的作品。他们可能觉得如果没有影子的话，自己的工作就没有意义了。
Q：这可以说正是彼此之间理念的碰撞，是没有硝烟的战争。
岩井：因为没有光渐进，只是使用单色，因此去掉影子的工序是需要通过电脑指定，瞬间就可以处理了。而既然是单色，那么加工的时候也很有乐子，当然这样的发现也是出乎意料的。因为对于单色处理这么执着，并且这不是真人版，而是需要增加肤色的画面，因此在上面表现渐进的话就会有违和感。加渐进也是用电脑进行后期处理时的事情了，所以这并非人手绘制出来的效果。我觉得如果不是那种人手可以绘制的技术，那么画面看起来会显得很奇怪呢。
Q：距离上次的作品已经有一段岁月了，而铃木杏小姐和苍井优小姐也是久违地同“花与爱丽丝”重逢了呢。
岩井：在她们心中，“花”和“爱丽丝”的形象其实已经是成熟的了，因此我觉得不会有什么问题。而这次的作品完全颠覆了《花与爱丽丝》的说话方式和规则，属于非常符合前传性质的作品。
我觉得大家看了作品之后，应该会产生“就是因为发生这些事情，才能继续《花与爱丽丝》的剧情啊”这样的想法。从这种意义而言，如果大家看了作品后再度观看前作，应该能发现一些不同之处的。
岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》
Q：说到这两个人的关系，乍一看爱丽丝是个容易引发周围骚动的人，但实际上花才是一个不按常理出牌的角色。
岩井：从前作开始就是这样的，花可是一个很不得了的家伙哦（笑）。《花与爱丽丝》是从小短片开始的，而看了短片的人可能会觉得“花是个好孩子”。但这就大错特错了，只要看了完整的电影，都会觉得自己的想法被颠覆了（笑）。花有着跟踪狂的特质，表达自己想法的行为也很激烈，实际上就是一个超级麻烦制造者。
另一方面，爱丽丝则属于小型麻烦制造者，她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。可她只是在捣乱，也并非是为了自己得到什么好处呢。而我们这一次的结论就是：当爱丽丝回过神来时，已经得到了花这个朋友。爱丽丝就如同奥斯卡·王尔德笔下的《快乐王子与其他故事》中出现的燕子一样的存在。
Q：不过在这一过程中，本人却是一副满不在乎的样子，而她的态度也让作品有一种轻松爽快的感觉。
岩井：我在她身上寄托的就是一种生活方式，也就是说：行动的时候不要考虑利弊，从而得到不同的体验。现代人在行动之前，总是会过度计算风险与好处，然后才有所动作吧。我觉得经验才是最宝贵的财富，而这个孩子为了体验各式各样的经验和毛线，显得将任何事情都置之度外了。
只是啊，爱丽丝是不是一个做任何事情都一往无前的孩子呢？其实并非如此。所谓人算不算天算，有时候虽然我们想要做一些事情，但最终还是会为大环境所左右……在她的身上也会体现这部分的真实吧。正因为大人们不可能对她们都保持温柔态度，所以才能将这些十几岁的女孩子打磨得更加光彩照人。可能在她们身上，也寄托了我们大人所希望的、不要将她们绽放光彩的舞台变成一片荒芜的想法吧。
Q：最后，请跟读者说几句话吧。
岩井：如果是看惯了动画的人，可能面对这部由一个从来没做过动画的人所制作的作品感到不可思议吧。怎么说才好呢，这是我心目中最喜欢的动画形象，而我平时看动画的时候，总会有一种欲求不满的感觉。因此我想要制作一部自己想看的动画，于是有了《花与爱丽丝杀人事件》这部作品。
从美术效果而言，可能本作品跟大家平时看的动画有所不同，但这也是一种动画，因此希望大家能够到电影院来欣赏。
Q：感谢您今天接受我们的采访！

        在一个不那么忙碌的午后，上班时间，我点开了这个电影。开始还觉得挺平淡的，想要不要删掉，但却越来越喜欢。最近对动画片都有点提不起兴趣，像是评分很高的《海洋之歌》
、《辉夜姬物语》 我都看不下去。但是岩井俊二果然还是那个岩井俊二啊！电影中有三段特别喜欢，
        一是爱丽丝跟踪大叔那一整段，让人又搞笑，又感怀青春，用两个字形容就是情怀。
        二是花和爱丽丝在汤田家楼下，深夜里跳芭蕾舞那段，简直不能再美。
        三是花对汤田说她用蜜蜂蛰他的那段解读，简直不能更浪漫。我居然想到《倚天屠龙记》里某人给张无忌咬的牙印~哈哈

        一下午两小时跟着电影缅怀了一下自己的青春岁月，现在看来那时候的小事都不值一提简直可笑，可在那时，老师找个家长，换个位子离喜欢的人远了都是天大的事呢，更别说转学了~

        忽然觉得恋爱就应该中学的时候谈，因为那时候人的性格基本定型，他以后是什么样那时候就差不多能看出来。而最重要的是，那时候的人都很真实，再大一点，就学会了伪装。可能和你在一起的那个他，并不是真实的他。而中学时那个真实的他，当年上中学的你未必喜欢。

从《花与爱丽丝》开始 就很喜欢《fish in the pool》这首纯音乐

这次《花与爱丽丝杀人事件》的片尾又响起那熟悉的音乐！

在此附上歌词~网易音乐歌曲 大家可以去下载

let me hear the sound of you heartbeat on my toes

let me touch my ear on your chest

it rains cats and dogs

I'm a little soaking mouse

here wet with a blanket of rain

and I dream of you

I don't like this time we have

cause I'm here afraid of when we lose it

can you hear the rain above

it sounds like a tiny march of angels

please don't leave me here just watch me dance

pointé passé fouetté

whenever we meet it rains cats and dogs

I'm a little soaking mouse

I'm wet with a blanket of rain

and I dream of you

LA LA you know

I knew you'd no longer be here when the summer was over

and now I knew you'd be back and without any words or hints

it must be fate

the world is a dream in rain

the splashes of water shines don't you see

watch out

don't step on the fish in the pool

I'm a little soaking mouse

I'm wet with a blanket of rain

and I dream of you

let me hear the sound of you heartbeat on my toes

let me touch my ear on your chest

it rains cats and dogs

I'm a little soaking mouse

here wet with a blanket of rain

and I'm dreaming of you


               
                          (此英文字幕来自三角字幕组 字幕组的同学辛苦啦~）

预警：高度剧透

青春成长中，杀人事件大约会一直在发生，杀掉过去的我，和我心中的你。

午饭时间，外面的天气很不好，热了两天之后的突然降温打得人措手不及，也许花与爱丽丝的杀人事件会有升温的效果，听说这是治愈派。

电影的开幕是爱丽丝，或者是彼时还被称作是黑柳的彻子，在芭蕾舞教室里练习的画面，用简单地线条和大片的粉色，渲染出一个轮廓清晰却性格简单的少女形象。
开头曲目结束后，穿着运动服到处吵闹的姑娘的形象就清晰又完全地呈现出来了了。因为父母离婚，彻子也需要改头换面，从黑柳改成了妈妈的姓氏栖川；从城里来到乡下小镇，需要重新准备房子和学校；朋友和自己。
但此时的爱丽丝就和他转校还没准备好的手续，申请还没有制作的校服，以及上课却没被接纳班级一样，爱丽丝还没有准备好成为爱丽丝。
但所幸的是她一直在努力，一直在用自己的方式扫清成长的阻碍，然后才能在遇见原先芭蕾舞班神神叨叨的风子，充满神秘色彩来自魔界的少女睦，最后遇见花，和花一起告别过去的自己和过去心理的那个“犹大”。

• 商务公司的老爷爷说：真年轻啊，你们才来到这个世界14年。
1. 年轻的岁月，面对陌生和复杂的世界，我们需要指引。
爱丽丝的成长故事中家庭的所有角色都是缺失的。妈妈就像是姐姐，完全无法给女儿成长的安全感。有作家的职业病，将什么都写进小说里。
少女心的妈妈对着女儿的老师表示真是帅气了，如果爱丽丝能进入老师的班级就好了，而面对结果后又毫不在意他人感情后直接表达了自己的失望，似乎并不会考虑到是不是这样的表现会给女儿的转校生活带来什么困惑。
爱丽丝完全没办法把自己的心事说给妈妈听，终于在收到莫大的惊吓后嚎啕大哭，擦完眼泪之后的自己却只会十分庆幸于“好险”，还好没有把事情告诉妈妈，虽然妈妈已经承诺不会把事情写进书里。真是让人又哭又笑。

爸爸的存在更是虚幻，一个穿着西装套着驼色大衣的男人，在和女儿吃完了一场饭，伴随着一些没有营养的对话一起咽下去。轻浮的爸爸会对着年轻的女服务生说些不找边际的话，爱丽丝治好自己把场面拉回来。
而饭后在相处没有两分钟之后就接了电话表示要离开。
而爱丽丝发现妈妈拜托的事情还没有完成，只能用双脚的奔跑去追上载着爸爸离开的的士，所幸，爱丽丝的跑步技能还是很够用的。
这两个本该在爱丽丝成长岁月中的指引之人却双双缺席。

2. 有人的地方，不平等和欺凌似乎就不会结束。
爱丽丝在转学到新学校后，被指令坐在那个尘封许久的座位上。灰尘很厚，没有人打扫，在新教室的第一个喷嚏就是这个学校和班级欢迎他的姿态。不和他说话，值日也没人叫他。正如爱丽丝身上的旧校服一样，从材质到款式都和新学校格格不入，学校中唯一与爱丽丝过去相交的风子也还在叫她黑柳。
欺凌和不平等的故事在现在的社会新闻和是哪个也愈演愈烈。爱丽丝转学的这所乡下学校也是如此，全世界每一寸土地上的人性都是差不多的。善恶就像能量守恒一样是固定会存在的。
但是爱丽丝直爽的性格似乎已经化解了不少尴尬，妈妈还在不痛不痒的宽慰这他，说受欢迎的女孩子总是会被孤立的，这没什么，我以前也是这样，这没什么。
可能曾经有过相同境遇或者更糟糕的神婆睦却决定用自己的方式来帮助爱丽丝。

3. 学校真是一个中二传说和幻想起飞的地方。
十几岁正是中二病最严重的时候，爱丽丝的同学们似乎也都是这样，妄图通过可笑又幼稚的手段来不断刷新自己的存在感，就和被爱丽丝揍得鼻青脸肿的尿布君一样。小孩子们的中二病不停地犯，但其实也都很好治，掐住要害一下子就治好了。
于是，擦掉了结界的爱丽丝莫名其妙的被卷入了“犹大之死”的案子里，被指责和鼓励，而且似乎自己的新房间也和“犹大”这个似乎已经死掉的人又莫名的关系，而自己是不是会谁在一个死人的房间也让这个直率的姑娘受到了惊吓。

还好，爱丽丝这决定主动出击搞清楚状况，这一路上也是状况百出，但还好我们都完成了自我击杀成为更好的人。


• 犹大被四个妻子中一个杀害
传说犹大被四个妻子中的一个杀害，杀人的是谁，而一个初中生为什么会有四个妻子，谁又是犹大，谁也说不清楚。

还什么都没有做，坐在犹大作为上的爱丽丝就已经破坏了结界而被孤立。
哪怕是她伸出帮助的手也一样会被拒绝。
因为经济负担而放弃学习了7年的芭蕾舞，又没有朋友的爱丽丝是生活艰难可想而知。但是“犹大的一个妻子”出现了。

1. 风子。 风子是爱丽丝原先芭蕾舞班级的同学，，风子的出现就像是一个标志，开启爱丽丝命运齿轮的反方向。
她带爱丽丝来到乡间的芭蕾舞教室，装修和老师都很不错，但经济负担却成为了爱丽丝的考虑之一，似乎会给妈妈带来负担的想法使得她连试一试的勇气都没有。但可爱的老师却完全不在意的开始询问鞋子的尺码。出现在联系群里的爱丽丝是从影片开始都一直没有见过的美丽的样子，不是调皮地像男孩子，或者是出手利落地走人，又或者是刷着碗筷的模样。

2. 睦。 睦是曾经被欺凌严重的女孩子，短发不说话，被很多女生欺负，也被男生欺负，这些事情都是后来被睦亲手收拾过的尿布君嘴里听说的。
睦被犹大附身，一夜之间成为了来自魔界的女人，风头无人能敌，并且反过来收复了许多原先的恶霸们。
这么中二的情节真是令人哭笑不得，但是却可以猜测出是不是为了什么而演戏。果不其然在运动会后睦坦诚了自己的目的是为了不被欺负相处的计策，借助这个已经被死亡的犹大的形象。而施了一些小伎俩之后的睦也成功地让爱丽丝拜托了孤立。

3. 而随着调查的深入， 爱丽丝发现案情的关键人物花，居然就大着胆子私自闯入花家里，而和开头描述的不同的和花的名字相称的是他们家的花房和屋里子面满是阳光和花朵的样子。正面相见之后发现花就是一个有高智商坐姿的像男孩子嗓音的女生。
和花的对话中，爱丽丝知道了确认了犹大就是自己房间的钱主任汤田，不能确定他是不是死了，大抵是对汤田怀着一份愧疚和惶恐，花要求爱丽丝帮她证明汤田是否还活着。本来在花的计划中应该是一个很快就能够被证明的事情却因为爱丽丝的和老爷爷的一个阴差阳错产生一大堆鸡飞狗跳的事情。

根据指示应该将自己伪装成为汤田同学去找他的爸爸，可是爸爸在开会，遇见了刚好闲着的老爷爷。误打误撞的认定老爷爷是爸爸，一路跟踪，没有钱付车费，假装老爷爷是自己不回家的爸爸，司机师傅不仅不收车费还载着他一路跟到了底并拜托老爷爷一定要见见爱丽丝。

爱丽丝大概是一路上把那九千万分之一的超级好运路线走了个遍。
老爷爷不仅没有赶他走， 反倒是请他去高级餐厅吃饭。人老了之后总是会感叹年轻的时光，然而爱丽丝自己以为机智取得老爷爷的信任之后才被花告知自己跟错了人。真是乌龙有美好。
老爷爷带着他去吃饭，碰上聚会，听那医生令人激动的Happy Birthday，在街上散步找车站，在公园荡秋千，爷爷的存在似乎比爱丽丝那虚幻的父亲的形象更加清晰。爱丽丝在这半天的时间里就像个女儿一样撒欢。
告别了老爷爷之后被花指示来到汤田家附近的车站，两个人看着远处亮着灯的大楼猜测汤田的家是哪一间。
电影到达此时，汤田这个犹大的存在似乎变得更加虚弱了，仿佛他的存在就像是一种契机。一种用来串联起花和爱丽丝的链接而存在。
因为天气太冷，原本坚定要等汤田出现的花也坚持不住想要撤，两人在奔赴车站的路上顺便拐进了拉面店，庆幸比一大波人来的早，结果人家却提前预定。看着赶不上末班车的话只能放弃拉面了，结果前面的人却选择把自己的面让出来给这姐妹俩，似乎拉面的热气热得人只想流泪。
不过最终还是错过了班车，因为太远两个人像流浪猫一样蜷缩在车子下面取暖，也是在车子下面，爱丽丝第一次正面的了解了犹大和花的故事，年幼的花大概也被自己的幻想和周围人得言论吓得认为，那个曾经疯狂喜欢的犹大被自己冲昏头脑之下，在他的衬衫里丢一只蜜蜂给害死了。
冲动的花向汤田直接递交了结婚申请，似乎直接得把男孩吓到，而男神同时与三个女孩的结婚申请也激怒了被遗漏的花。才会在这冲动之下网男孩的衬衫里塞一个蜜蜂吧。

有些心里的故事都是被自己幻想出来的，就像当年那一场杀人事件一样，当故事最终被花说出口的时候，反倒是爱丽丝哭得更加厉害了。

后来就看见了电影里最美的一段场景，在星空之下的花与爱丽丝的旋转，他们两人手拉手的旋转像是和地球和星空一起旋转，在好像被加快的时间里迅速地成长起来，两人的关系也变得更加牢固。星空和人都美丽得让人窒息。记得在电影播放的同时，手一刻不停得截下每一张画面。

而后醒来得第二天，叫不醒爱丽丝的花选择独自去汤田家对面的栅栏前继续督查，被移动的卡车吓醒的爱丽丝却傻傻地以为花被车带走了，于是自己的长跑神功又再一次发动，并得到了一路上上学男生们的帮助。
然后再一切乌龙都背摆平后的一个偶然的擦肩而过，就为过去那段被传说和猜想捆绑的时间写下了一个大写的结束。爱丽丝选择叫停这位在想象中已经死亡的男生，拽着花的帽子，掰过她的脸，说两句话，然而似乎过去的一切炙热的感情都消失了，只剩下“好久不见，你过得好么”，还有那些在心里的吐槽，这件校服可真不适合他。
汤田的回答也大大的满足的了花的期待，因为放进衬衫的那只蜜蜂，这种疼痛让我一辈子都记住你了。

然后的然后就是一切都重新开始了，和过去的自己，被黑暗捆绑的自己说再见，爱丽丝拿到了新校服，而花也重新出门上学。
有些成长的粗糙真是令人刚到疼痛，但是有人相互陪伴的日子似乎就没有那么难熬了。

最后画风问题，很多人都吐槽说画面帧数不够，整个人物都很不流畅。
这个可能是要承认，但是采用了电影真人角色配音的效果是整个人物的把握听上去更加的精准。
而关于画风和帧数的问题似乎在被人物动作描写的高度真人化的震惊中被遗忘了。
而且一定要说的话，我觉得这样线条的人物和画风，也正符合那粗糙的青春成长的样子和感觉。

另一主角花从一开始就出场了，和爱丽丝有过短暂的眼神交流有就快速地消失了，他在房间的窗户前拉上窗帘，只留下很小的一部分偷偷注视着对面的新邻居。
在股市快要结束的时候才忽然觉得，在花没有出场的那一段时间里，时机和命运都在等待，等待在最合适的是时间相遇，躲避事实的花和努力适应生活的爱丽丝，花在等待爱丽丝的成长和发现，而爱丽丝的命运转动也绕不开当年的“杀人凶手”花。
每一段友情岁月都妙不可言，是命中注定在这段时间彼此认识，相互扶持在这陌生的世界踽踽前行。