新世纪福音战士剧场版：死与新生

从形而上 生物学讲师到间谍组织的副司令，冬月耕造在新世纪福音战士中最不起眼但却是剧情发展最为关键之人，他掌握最多秘密，碇源堂的剧本是由他制定而出，人类补完计划的关键棋子，也是经他周密谋划扫除一切阻隔之后才避开SEELE（人类补完委员会）的黑手终于站在最后关头。

骗过SEELE，打败使徒，安排自己的关键棋子，一个渺小的个人是如何筹谋并环环相扣地帮碇源堂 做到这一切的？

他又有着怎样的目的？为什么冬月老师会成为学生的助手，甘当副手12年？

第二次冲击之后冬月耕造幸运地躲过各种灾难，他与一群人像渔民一样在各种大小船只组成的人类聚落里生活，能活下来就是最幸运的人，还能抱怨生活条件差么？他也从大学老师变成无执照医生，靠救人治病维系自己的生活。

突然有人找上门来邀请他参加针对第二次冲击起因的联合国调查团，本来他不想参与，但说客的激将法让他着了道，从此他踏上一条不归路。

来到南极发现调查团的领队居然是以前自己的学生六分仪源堂，此人上学的时候经常喝酒打架闹事，是个问题学生。不但躲过了第二次冲击而且跟自己最欣赏的学生碇唯结婚了，说起碇唯冬月耕造的心里又痛又酸，第一次见到她时，冬月就被碇唯美丽的样貌和卓越远超常人的聪明才智深深吸引。

家族显赫人长得漂亮又那么优秀，碇唯追求者甚多，她想挑多优秀的男朋友都没问题的。可偏偏喜欢上了孤僻偏执性格超级差的六分仪源堂。

这段不被看好的恋情居然开花结果，也让冬月耕造对碇唯的倾慕画上终止符。从此冬月将这份情深埋心底再未袒露。

在南极考察时再遇六分仪源堂时他自我介绍，已经改姓叫碇源堂了。

碇唯结婚并有孩子的消息仿佛海浪重重击中心脏，让冬月耕造内心一痛，但面不改色立刻投入工作。他诘问碇源堂你所在的组织负面消息不断感觉更像个黑道组织。

碇源堂不卑不亢还带着讥讽的回答，冬月老师您的正义感在这个时代可不大混得开啊。

冬月老师也明人不说暗话，言下之意是你们是想找个受人尊敬正义感十足的人来给你们肮脏的调查背锅做背书是吧？于是你们选中了老熟人的我！

调查结果虽然按照SEELE的意思发表，确定为一颗小陨石撞击南极造成灾难，但资料中的众多未解之谜则让冬月内心产生更多疑问，尤其是巨大的白色光亮巨人带着强烈的威胁感，冬月耕造并未就此放弃，他在国联的调查结果发布之后展开独立行动继续偷偷搜集资料。

冬月找到了更多被隐藏起来的秘密材料，虽然能大致推断出第二次冲击绝非小陨石撞击导致，而且SEELE组织秘密在做更加不得了的事情。苦于没有确凿的证据在正义感和使命感的催动下他决定单刀直入，找到碇唯和碇源堂所在的联合国直属-人工进化研究所，他要用手里的资料逼供碇源堂。

碇源堂没承认也没否认，他反而热情邀请冬月来参观他们的基地。

轨道车一路向更深的地下空间进入，貌似走了很长时间露出一片巨大的空洞，里面的一切将冬月震撼住了。但这些不算啥，后面还有更厉害更惊人的东西。

冬月看到EVA零号机时，惊讶得张开大嘴，日本箱根地下的秘密世界完全向他展开，里面的一切作为证据与他搜集到的信息都能一一对应，碇源堂和赤木直子博士一同邀请他加入人工进化研究所（Gehirn）“一起创造人类的新历史”。

这话说得可比唱的好听，此时的冬月耕造了解的内幕已经太多，如果他拒绝加入会被暗杀，唯一的选择只有加入。当然，加入Gehirn冬月耕造也属自愿，剧情并未在此展示更多，但我们可以相信碇唯一定会和当年的恩师详谈自己的想法，冬月耕造完全融入这个新组织，为了对抗人类灭亡，争取未来这一远大目标，付出了一切。

2003年在芦之湖冬月与碇唯仿佛在享受忙碌工作间隙的美好时光，看似简单的聊天却不非常不简单。

冬月对SEELE的计划跟《死海古卷》的信息掌握越来越多，他受到了生命威胁。对付SEELE是碇源堂的工作，冬月表现得更温顺更听话才最明智，只有将有共同志向人的力量结合起来，才有可能与《死海古卷》中寓言人类必定灭亡的命运对抗。

碇唯决定亲身参加初号机的试验，而且这一打算的全部实情并未告诉丈夫碇源堂，她有了另外的打算。

他们俩不经心的对话聊的都事关生死，他们二人心中早有面对死亡的觉悟了。冬月一回头正好看到碇唯衣领边露出的“春光”碇真嗣的小胖手伸向妈妈，碇唯生过孩子之后变得更迷人了，冬月心里活动了一下收起贪恋的目光，回过头表情重归淡然。

“我们将不会重演上次发生的事”虽然寓言中人类灭亡的命运已成定局，但这时的冬月耕造拟出计划，他认为可以在“人类补完计划”发动前将其阻止，人类不必灭亡。

为达到此目的，他将付出此生的一切。

碇唯在随后的初号机试验中消失，所有人都认为是意外，可冬月心里明白碇唯知道一定会发生吞噬，她为了为了人类不被灭亡，儿子真嗣未来能幸福地活下去自愿将肉体和灵魂献祭给初号机。

碇源堂大受打击，他消失了一周之后主动找到冬月耕造，他产生一个几乎不可能实现的想法。

碇源堂不再抗拒，他主动向SEELE的基尔议长提议，全力执行人类补完计划。

他的剧本并不复杂：打败一切使徒→引发第三次冲击→开启人类补完→让自己成神→复活碇唯。

冬月耕造的剧本其实更简单：打败使徒→第三次冲击→在人类补完中插入否定关键人→补完失败，部分人类幸存。

冬月的最终目的是让人类能存活下来，碇源堂的目的是自己成神并复活碇唯，其他人当然也能有选择的活下来。只要不是照SEELE的剧本全人类毁灭变成一个新生命就行。

两人目标一致，一拍即合，成为有共同远大志向的同志，结成牢不可破的组合。

碇源堂作为人工进化研究所（Gehirn）的所长要将SEELE的资源尽可能的争取来，冬月耕造做他的副手筹划组织完善一切，要将一切可控因素牢牢把握好，要把击杀使徒的关键机型与人类补完的关键人定为自己能控制的人，要成功地击杀即将到来的十五个使徒。

2015年第三使徒来袭，此时的冬月耕造与碇源堂已经尽最大努力，他们身系人类未来，将与使徒战斗到底。

战斗开始，碇真嗣虽然第一次驾驶初号机，但初号机居然暴走击败使徒，碇真嗣与暴走的力量都在冬月计划的掌握之中。

随着加持良治偷来亚当之卵给碇源堂，运回朗基努斯枪，战局变化虽多但都被两人合力步步化解。

冬月唯一担心碇源堂对碇唯的克隆体绫波丽产生「真」感情，一旦过于意气用事便会前功尽弃。

终于三台EVA跌跌撞撞有惊无险地一个个击败使徒，最后由人类补完委员会（SEELE）送来的第五适格者渚薰意外变成第十七使徒（最后一个使徒），又意外的根据自己自由意志选择不去触发第三次冲击，自愿被碇真嗣（初号机）杀死。《死海古卷》寓言的使徒终于全部被人类干掉，SEELE血洗NERV基地又使用量产机+初号机触发第三次冲击，人类补完终于到来。

经过冬月和碇源堂的努力，终于成功偷取人类补完最后决定关键步骤，将决定人类存亡的按钮放在了碇真嗣手中。（如何成功偷取请详见碇源堂解析文章）

一直在前线指挥的冬月耕造不知道第三绫波丽拒绝了碇源堂，而且偷走亚当之卵。当然这一切对冬月耕造已经不重要了，碇源堂成神也好，碇真嗣成神也罢，人类终于可以保存下种子，不必灭绝了。

在反A.T Field（A.T 力场）力量之下，所有人类都见到了自己最想见的人，冬月也再次见到碇唯。

漫画中对这一段有更细致的描绘。

现在可以回答文章开头提出的问题了：

对人类的大爱让冬月耕造加入NERV与使徒战斗到底，对碇唯的爱让他心甘情愿给当年讨厌的不良学生当了十二年副手。

看到这里你是否觉得以前对冬月老师这个人物完全忽略了呢？

在《新世纪福音战士》主创中，有一位名不见经传之人，却是EVA除庵野秀明外的灵魂人物；不言过其实的说，EVA是他的EVA。他就是后来为実相寺昭雄改编江户川乱步电影的脚本家·萨川昭夫。

由于身份是“不起眼”的脚本家，萨川昭夫其实是一位被低估的创作人。萨川的脚本张弛有度、能极大调动观众的情绪和思维；经他之手的对白，文史典故信手拈来（在実相寺电影中这点有着出色体现）。EVA旧版剧集中，第3集、第4集（豪猪理论），第5集、第6集（屋岛作战，对战雷天使），第9集（耶利亚之墙，对战音乐天使），第12话（对战空天使），第24集（渚薰回），旧剧场版等脚本均出自萨川昭夫之手。以上回目都是EVA中历久弥新之优秀单元回，其格调意蕴、完成度和紧凑度相当之高，可谓动画脚本典范之作。

《雨天、逃出之后》是萨川昭夫唯一一次在脚本一栏里单独表记

引用一篇关于他的访谈记录：

——脚本上基本都署了庵野先生和另一位作者的名字，请问你们是什么样的关系呢？

庵野　交谈之后让对方先构思，写成脚本，然后我再把脚本改得适合动画化。不过因为都是写完了才给我送来的，有时候之前商量的故事和情节和角色，在脚本写好时会发生变化。这种部分我也必须修改得前后一致。由我来做前后统一的工作，帮忙配合剧情。

EVA TV动画的监督是庵野秀明，但事实上的系列构成却是萨川昭夫（EVA制作委员会未设立系列构成这一职位，但实际的负责人是萨川）。庵野秀明只提供了原案，也就是基本的设定、人物、主题和故事脉络，动画具体的每一个情节其实是由萨川昭夫先生负责的。（当然庵野意见对萨川最后决定也有很大影响）同时，萨川也和庵野等人共同负责创作脚本。因此EVA中很多情节其实和庵野没有关系，是由萨川昭夫创作出来的。例如，渚薰这一角色在TV中的所有情节都来自萨川昭夫创作。庵野只参与了最后的检查和修改，没有直接参与到创作过程中。

类似的例子还发生在EVA漫画和新剧场版中。漫画、动画、新剧场版的原案和监督虽然都是庵野秀明，但他们的系列构成分别是贞本义行、萨川昭夫和鹤卷和哉。虽然它们有完全相同的原案，最后做决定的人也都是庵野秀明，但具体剧情是由以上三人分别创作出来的。这也可以解释为什么在不同载体的作品中，EVA的剧情和人物都略有不同。

庵野　我想增加一些剧情。当初做这一话的时候仅仅是把真嗣和薰的对话浓缩在一起，但是如果再有一点点时间的话，我想至少让薰和美里见一面。事实上薰只和丽稍微打了个招呼，余下就只剩和真嗣的对话了。虽然他没有和别人见面的必要，但是我觉得不让他见一见美里就不好了。虽然我没想好让他们怎么个见面法。

——刚刚您说那种JUNE式的，超越友情的演出，是自然而然产生那种感觉的。

庵野　我大概是把我所知的那一类东西都加进去了。或者说我自己身上有的那方面特质就只有这点程度了。

——这点程度已经很了不得了（笑）

庵野　我真的被staff说（动画的这里做得）很奇怪呢（笑）

——说起脸红的部分，这是由于被人示好而感到高兴吗？

庵野　是这样没错。真嗣君在那里可没有感受到肉欲（笑）

——向田邦子也写过那种意义上的小说。日本的上班族在外国人看来跟基佬没什么区别。虽然没有肉体关系，但是在公司一起工作比在家里还开心，所以就一直加班，休息日也会一起出去。那么，监督您在GAINAX，跟男人呆在一起的时候会不会觉得比较开心呢？

庵野　唔嗯，开心……倒是没有，不过比较轻松。

——跟女人在一起会累？

庵野　因为要考虑对方的感受。这是当然的。

——要照顾女士。

庵野　倒不是照顾，而是跟女性相处的时候需要考虑对方的心情吧。混熟到不需要考虑对方心情的地步实在太花时间了。

——最开始的计划就是现在这样吗？在24回让薰出场，作为最后的使者。

庵野　在OP里薰也出现了两个镜头。

——在设定OP的时候只有那张画吗？

庵野　算是吧，那时贞本只画了草稿。不过那张画跟正篇有点稍微不同。

——但是角色负担的职责是一样的？

庵野　是的。想把最后的使徒设定成人形的少年。

——但是渚薰这个名字也可以放在女孩身上吧？

庵野　但是是少年。完全没有女性的感觉呀。那是真嗣和另一个真嗣。出现的是理想中的真嗣，所以女性是不行的。

——啊，原来如此。

庵野　因为薰是把真嗣的一切自卑之处都克服了的角色。不过在这方面的描写由于我能力不足，没能直接表现出来。薰是个能博得所有人好感的角色。在初期阶段，他是个带着猫的美少年。最初构思的标题是“猫与转学生”。那时候还是带着猫的转学生来到中学的故事。但是做着做着，在24话的时候已经没有学校这种地方了。如果是在11话到16话之间的情节，就可以实现了。

——脚本上基本都署了庵野先生和另一位作者的名字，请问你们是什么样的关系呢？

庵野　交谈之后让对方先构思，写成脚本，然后我再把脚本改得适合动画化。不过因为都是写完了才给我送来的，有时候之前商量的故事和情节和角色，在脚本写好时会发生变化。这种部分我也必须修改得前后一致。由我来做前后统一的工作，帮忙配合剧情。

——24话是谁写的？

庵野　那是萨川昭夫先生写的。萨川先生，虽然这么说不太好，他可基了。

——对男人有深厚的友情。

庵野　比我深厚吧大概？（笑）

——萨川先生快暴走的时候由庵野先生来阻止？

庵野　不，并非如此。萨川先生写出来的气氛还留在脚本里。萨川先生的脚本原稿更有JUNE的味道。

——比如？

庵野　泡澡是我的修改。原稿是两个人在河里裸泳哦（笑）

——在白天？

庵野　不知道，也许是在夜里。

——在夜里沐浴着月光？

庵野　不知道。有张很漂亮的画，画了这两个人在河里游泳。这果然还是超过我的容许范围了（笑）

——ED《FLY　ME　TO　THE　MOON》的二人男版（笑）

庵野　演出家（译注：摩砂雪？）也拒绝说“这个真不行”（笑）

——还有其他类似的剧情吗？

佐藤　真嗣不是会拉大提琴吗。薰就说“我来弹钢琴，你来拉大提琴吧”。薰在傍晚的教室弹琴，被真嗣看到了，薰就说了“你会弹什么乐器？”“下次一起合奏吧”这一类的话。“我来唱歌”这种。

庵野　对对。在无人的音乐室弹琴。

——为什么把薰和音乐联系在一起呢？

庵野　因为音乐不是语言。最初出场的时候，就用音乐来交流。

——真嗣会拉大提琴，算是懂音乐吧。那也是一种治疗手段吗？

庵野　不，我不知道。那是脚本家的主意。角色有大提琴的感觉，就只是这样。

——那么最初的脚本有做出来吗？

庵野　没有。就只有剧本。

——你都不知道JUNE的读者有多么高兴（笑）好不容易有个可口的角色结果却是使徒，还在一话内就便当了，这实在是。不过这样一来comike就值得期待了。

佐藤　之前听说净是“东治X真嗣”的配对（笑）现在就不同了。

庵野　貌似东治君消失了，大家都换成薰了。

——对于JUNE来说还是钢琴和小提琴合奏比较赞。在河里游泳的情节也难以舍弃。不过在浴池里的情节搞不好更加H。在野外的河里玩水倒是比较健全的。

佐藤　但是，虽然我不知道真的做出来是什么样，在夜里说着“只有月光，谁都看不见哦”一起脱光了下河游泳，我觉得这才是有点那个吧（笑）还是在浴池两个人坦诚相见比较正常（笑）

庵野　是吧，全裸的话。

佐藤　不过我觉得“你也一起来游泳吧”“谁也看不见哦”这类台词可以进入里弗·菲尼克斯的世界了（笑）

——是啊。不过对于女孩子来说又是如何呢。从结果来看，二人独处一起泡澡的JUNE度应该更高吧。

庵野　好吧，（对于女孩子）男人洗澡本身就是不能偷看的世界，所以有种禁断领域的感觉吧。不过，那怎么看也是公共浴池吧（笑）

佐藤　这不是也很好吗，更有真实感。

【自翻】逃了也挺好的——《EVA》脚本家萨川昭夫访谈

//www.baidu.com/link?url=-0gkSgOPpIaFcyta8yES6F5fviVVLpewpY89wXnOMkA_pIabm_1rrVMpy_11TZFJ&wd=&eqid=91c0bf660012b9c90000000663e65461

【转载】庵野秀明在JUNE上关于24话的访谈

//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404723518502732487#_loginLayer_1676046859831

《JUNE》是从1978年创刊的《JUN杂志》而来，第三号后改名为《JUNE》，刚开始发刊以竹宫惠子的漫画，小说为作家栗本薰（中岛梓）主打，除此之外作者群还有像是有名的木原敏江与青池保子。杂志重点主题在于美少年，当然少不了美少年间的爱情描写。内容围绕着耽美气息（在此耽美单纯代表唯美），譬如栗本薰（中岛梓）曾在JUNE中论述过美少年适合的名字、个性、衣装等，将美少年商标化。JUNE曾在1979年休刊，1981年时复刊。1981年后陆续在此杂志出现的还有吉田秋生、波津彬子、高口里纯等。至2004年二月号总共发行153号的《小说JUNE》休刊，改出季刊《小说JUNE DX》（与之前发行过的同名别册不同），但不久后改为不定期发行。

《JUNE》栗本熏1953年出生于东京，原名今冈纯代，早稻田大学文学部毕业，1976年以评论文《都筑道夫的生活与推理》获得第二届“幻影城”新人佳作赏，1977年再用笔名中岛梓以《文学的轮廓》第二十届“群像”新人赏。1978年以栗本熏本人为主角的首部系列作品《我们的时代》获得第二十四届江户川乱步赏，从此便开始了创作不同类型的小说。

在耽美历史上，小说界的栗本熏等早期大师级人物举起“少年爱”的大旗，为日后无数女性走入轰轰烈烈的耽美创作与再创作活动打开了最初的一扇门。

日本真正意义上的第一本耽美专门刊逃了也挺好的——《EVA》编剧萨川昭夫访谈物直到1978年才出现，它的名字就是《JUNE》（创刊号的名字是《COMIC JUN》）。《JUNE》能够出现，除了要感谢出资的角川书店外，更要归功于一位伟大的作家兼了不起的同人女——栗本熏。是这位被森茉莉的小说触动走上创作之路的大师联系了竹宫惠子、竹田弥生等当时的耽美作者，一手促成了该书的出版。当时创作同性恋小说与漫画的人还只有很少的一部分人，稿源严重不足，栗本熏老师就同时使用两三个笔名，一次刊载多篇风格不同的小说。还留下一个有趣的故事——毕业于法语系的栗本熏，以杰斯汀·谢丽埃这个笔名从创刊号起连载长篇小说《蔷薇十字馆》，还给这个笔名虚构了“1958年生于法国多佛，父亲强·多利·谢丽埃是钢琴调音师，母亲是玛德琳·拉斯蒂涅克·谢丽埃，二十岁发表长篇小说《鲁· 琉伊·库雷尔》”这样罗曼蒂克的出身，结果到很久之后编辑部还不得不出来声明“杰斯汀老师就是栗本熏老师，请大家不要再往法国写信了！”她并以中岛梓的名义发表对“少年爱”进行研究的杂文与评论，扛起了杂志几乎一半的稿件。就这样，栗本熏以无比的努力支撑起了《JUNE》，并像布教一般地把它推广了开来。

从日本吉原理惠子所写的一篇后记所知，JUNE，耽美，BL可以说是JAPAN不同时代的男男恋的代表词汇，这是不完全相同的文学，JUNE后来的大部分作品都是比较灰暗，压抑而又沉重的。

*网路信息总集篇