紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶

剧透很多（？）

本电影沿用了TV版的基本背景设定，大量使用插叙，围绕着思念展开讲述了以信为媒介，薇尔莉特通过送信来替客人表达自己的心意。孤儿艾米生活困顿，但当她看到弃婴泰勒时，选择了收养她当妹妹，竭力给她舒适的生活以摆脱自身的悲惨命运。在她长大成为少女的时候，家里来了一个贵族男人，要求她忘记过去，改名为伊莎贝拉回家联姻，并承诺会给泰勒良好的教育，但要求她们不能相见。缺失的贵族教育让伊莎贝拉和学校里的其他人气质截然不同，她的父亲请了薇尔莉特指点她。在一起生活的日子里，伊莎贝拉逐渐敞开心扉，委托薇尔莉特替自己给泰勒写信。两年后泰勒找到薇尔莉特想给姐姐回信，并体验了自己梦想的邮递员工作。这时伊莎贝拉已经和一名贵族隐婚，邮差几经辗转才终于把信交到她手中。伊莎贝拉终于卸下了内心沉重的担子，变得轻松愉快。泰勒回去后也找到了好心人收养。

本片大致分为三个部分：伊莎贝拉在学校里的生活、艾米的回忆、伊莎贝拉和泰勒的新生。部分片段运用闪回等手法一并概括在内。

在影片的开头部分，使用了蒙太奇手法，讲述了受伊莎贝拉父亲委托，教导伊莎贝拉礼仪的薇尔莉特，在共同生活中逐渐和艾米产生的友情。开头部分主要运用近景和全景的拍摄，高度概括大关系以及截取最能说明人物性格、人物关系的细节。这种分解组合，高度体现了人物的内心世界。

贵族在物质和精神层面上都统治了伊莎贝拉，表现为伊莎贝拉的抚养费、名字、婚姻都在他人的掌控中。在这种困境下，伊莎贝拉用精神的看似自由来消解物质层面的绝对不自由，她反感按照规定好的命运学习规矩，回避着和他人的接触。在此过程中使用蒙太奇使得画面产生强烈的对比与冲突。她是注定失败的。因为她和群体的一切差异仅仅维持在观念层面上，而她在物质层面上却和其他要靠联姻生活的贵族女孩无异。伊拉贝莎逐渐意识到生活是自己的，已经选择的路再也无法更改，如果按照过去的方式只会伤害到自己，学到的东西才会带给自己力量，因此开始认真学习贵族的礼仪规范。在伊拉贝莎逐渐打开心扉的剧情中，采用平缓的连续蒙太奇，体现温柔而坚定的心路历程。

第二部分是伊莎贝拉的回忆，在她曾经名叫艾米的日子里，捡到了泰勒，度过虽然艰苦但美好的一段日子。别人对艾米收养孩子很不赞同，认为战争期间自己的资源都不够用。艾米则是希望泰勒能拥有比自己幸福的人生，把泰勒当成理想和寄托，用心抚育她。人是社会动物，有了与他人的联系，人生才有盼头。艾米生活上很贫穷，精神上却很富足。平日里姐妹俩只能喝冷掉的稀汤，但就算物质匮乏，艾米也会找到布头给泰勒缝布熊。在这种困难的情况下，艾米的父亲找来，提出条件让艾米用自身的价值交换抚养费用。被生活所逼，又为了给泰勒富足的生活，艾米同意了。成为伊莎贝拉后，她和泰勒的羁绊只剩回忆。

伊莎贝拉融入了贵族圈子，薇尔莉特即将离开，在最后跳舞的时候，伊莎贝拉抬头看着壁画上的鸟，向往像鸟一样自由。鸟儿只是一幅画，是美丽的幻想。伊莎贝拉明白这件事，但不知道如何摆脱。

第三部分是伊莎贝拉和泰勒的新生。两姐妹都是通过信件打破内心的桎梏。信是 “人与人之间感情”的具象化，始终贯穿在动画中。薇尔莉特更深刻地学会了“爱”的含义，贝内迪克特变得更加耐心，泰勒通过送信发现自己只有学习才能胜任工作，不再像孤儿院里的其他孩子一样无所事事。伊莎贝拉收到了信，发现自己牵挂的妹妹终于能独当一面，不再束缚着自己。末尾使用了一段蒙太奇，同时使用摇镜头，舒缓地展示了同一时空中不同的角色的经历，描绘出主角们成长后的生活。人的自由不能仅停留于认识上，人通过能动的活动才能获得真正的自由。马克思说：“没有感性的外部世界，工人什么也不能创造。”人是自然界的一部分，人必须从自然界中取得生活资料。因此，要积极实践才得到自由。泰勒已经有了梦想，有了明确的目标，未来会成为邮递员带给他人不同的心情。

从整体色彩结构上看，本片中黑色、白色和橘色的出现频率比较高，大量使用明暗对比和冷暖对比表现反差。黑色表现压抑的感觉，暗示了伊莎贝拉被束缚的生活。明暗对比给观众留下强烈的印象，强化打破桎梏、获得自由的内涵。白色和橘色较多用在伊莎贝拉回忆时，体现了过去作为艾米生活时拥有光明的自由、温馨的亲情。

大概是点映的时候我比较疲惫，加上心情有点复杂，电影之外的事情也许又想得太多（拿了色纸谁不激动啊），所以脑袋就不太灵光，耳不聪眼不明，许多细节都被忽视了。这次二刷，大概设备也比上一家好一些，至少屏幕看着舒服得多，让我真正感到了2.35:1带来的体验，背景的人声也更加清晰——开头那段《The Voice in My Heart》，我上回就没听出来背景音是有人声的。总的来说，我越发觉得藤田厉害了。kViN对于山田在Clannad番外的表现的评价，其实也可以拿到这里来。虽然没有形成自己特别明显的风格，但是这种对于影片的把控能力，很难让人相信这是出自新人监督之手。 不论是那些很明显带有山田风格的演出，还是一直在京阿尼的演出中承担重要角色的花语、剧情中有意无意地串起来TV中的角色和故事，甚至那些大概是铃木贵昭私货的历史梗，时代的变迁，人物的情感，如此之多的内容，藤田能像这样把它们和谐地结合在一起，非常令人佩服。 花语我在点映的时候没注意到，其实两部分给了许多鲜花的特写镜头，京阿尼给花特写镜头十有八九是和这种花的花语有关系 ，但是我认不出那都是些什么花，更不知道花语是什么 ，所以只能知道这里演出给了我们一个探求人物内心世界的入口，具体怎么打开这个入口，只好另请高明了。 山田风格的演出实在太多，即使注意不到细节，A－part和蓝小鸟的相似也是显而易见的。不过上次笑佬推测，根据staff表上的顺序 ，山田应该是负责B－part的，所以到底哪些是她做的，哪些是新人模仿她做的，很难判断。TV的访谈里 太子说过，薇尔莉特表情会显得比较冷漠，所以通过她的脸来表现内心的变化比较困难；这次倒有神来一笔，泰勒说自己不识字，薇尔莉特感到她可怜，又联想到自己的身世和少佐对自己的帮助，内心难免会泛起波澜——但是表情没有变化，反倒是胸前的胸针上的高光转了一圈。实在是非常精彩，如果只是薇尔莉特脸上的表情变化，大家可能只是会觉得这是她可怜泰勒 ，不会想到这里和她的身世以及少佐有关，胸针上泛起了涟漪，熟悉TV剧情的人立刻就会想到这一层了。 说到TV剧情，我现在回头想想，总觉得似乎有些消失的味道。虽然TV的内容是消失本身剧情的关键，而在紫外传中其实和主线剧情没啥关系，但除了作为粉丝彩蛋的乐趣之外，它也承担了表现人物内心的功能。我看出来的地方是，睡前故事薇尔莉特给艾米讲她在天文台打字期间听到的星座的故事，画面则给到了窗格里的满天繁星，这大概是在利用窗格和星星，表现身处牢笼之中的艾米内心对于自由的向往吧。露库莉娅的出现本身虽然短暂，但是却引出了新时代女性的命运：不再是嫁了人被关在家里相夫教子，而是可以继续从事工作——这是艾米牺牲掉的幸福，也是她留给泰勒的幸福。除了第3话露库莉娅和第6话天文台，第2话艾丽卡要写小说，第4话爱丽丝说要成为最出色的人偶，4.5话帮助薇尔莉特写歌词的罗兰老头，第5话的情书，都在影片中出现了。少佐的故事当然不必说，第7话、第10话和第11话可能也提到了，不过我还没发现。相比于中二病剧场版的那些彩蛋，这次的利用方式感觉似乎更高明了一些。 这次人物关系和剧情变化，我觉得我也理顺了一些。在我看来A－part不是个励志故事，而是艾米怎样彻底地丢掉过去，抛弃了自己一切的梦想和向往，换取泰勒在新时代自由选择自己幸福权利的悲剧。看到有人提到在上学路上跑步那段，再一看发现，狂奔中的艾米，在薇尔莉特说她们哪里也去不了之后，慢慢地把想要触摸茂密的枝叶中漏下的一点阳光的手，放了下来；与薇尔莉特告别之后，面对着铁门外洒满阳光的世界，艾米也转身回到了阴暗的学校当中；甚至之后给她的打开窗户的镜头，也是一个从屋内看向窗外的视角——泰勒处在外面的广阔世界中，她只能在狭小的屋子里，想象妹妹幸福的生活。薇尔莉特改变不了什么，贵族门阀和时代局限都不是她能抗争的事情，她能做的只有陪在艾米身边，向艾米传递外面的消息，让她在不幸之中，留存那么一丝希望。这大概也是“书信”的意义了。 元媛舞会是艾米成长的仪式，舞会前她还会像小孩子一样跳到薇尔莉特身上，而在舞会中，最后一次抬头仰望了穹顶上自由翱翔的小鸟，选择了放弃自己的仅有的一点对于未来的向往和对命运的抵抗，把希望寄托在薇尔莉特身上，然后全然接受了自己的命运。 本尼迪克特在外传中变成了相当有血有肉的人物，一登场就是一句无精打采的“邮便desu”，不情愿地带着泰勒去送信，却因为泰勒一句“邮递员是为大家传递幸福的人”，找到了这种他认为跟不上时代的发展、日复一日千篇一律的工作的意义。 时代感是外传重点强调的内容之一。女性解放、技术发展，电灯亮了，电话通了，B－part处处都有这种时代在进步的影子。这样的做法，既增加了影片的厚度，又为生活在旧时代的艾米的无奈、生活在新时代的泰勒的幸运，做出了合理的解释。铃木贵昭的历史梗大概还不止乳髪和玫瑰战争，我想后续应该会有更多的大佬把它们扒出来。 有些人可能觉得，外传本身或者扩展到整个京都动画的作品，缺少批判性，没有悲剧色彩——换句话说，不够深刻。我觉得其实外传是个很好的解释这个问题的例子。鲁迅写《药》，烈士夏瑜的坟墓上多了个花圈，笑闹着看杀头还要去用馒头蘸人血治病的愚昧国民，怎么会给烈士献花呢？鲁迅自己说，这当然不可能，但在作品里，这是给悲剧添了一抹亮色。外传本身当然不会有《药》那种批判性，但是A－part和B－part两个略显突兀、缺乏合理性的结尾，我觉得正是这样一种手法。艾米把自己关进笼子里，接受自己无法逃脱的凄惨命运，唯有把兰开斯特过来说一句我不在乎出身，只想跟你交朋友，才能让人觉得艾米此后的生活不会那么灰暗；步伐优雅仪态端庄，裹了一身严严实实的黑衣的艾米，只有以非常不符合贵妇身份的白色睡裙跑出家门去对着群山大喊大叫，才能让观众觉得，妹妹的来信把时代进步的幸福带到了她的身边，她也要摆脱枷锁，追求自己的解放了。这当然都是在主线剧情的框架下不太可能发生的事情，但我觉得这正是京都式的亚撒西。 不是不够深刻，不是避重就轻，而是在看清了时代、看清了生活的真相之后，也要给自己、给他人以温柔和希望。所谓的“如春风般温暖”，大概正是如此吧。