命运之夜——天之杯Ⅱ：迷失之蝶

晚上刚刚看完，说实话我觉得比第一部要差。

剧情就不赘述了，整体节奏和某些关键情节的演绎都有一些问题，不过ufotable嘛，大家心里有数。

既然是粉丝向的片子，就随便说一些想法。

1，关于巨俠到底是从哪个世界线来的，这部剧场版给出了明确的答案。在巨俠那个世界线里士郎为了救大多数的人亲手把樱斩首——至于他最后是怎么成为英灵的，根据UBW动画和其他一些来源的提示，也是为了救数量众多的人（不是特别多，大概几百个人吧），和抑制力契约，在死后进入英灵殿供抑制力驱使。

这个答案很多人老早就已经猜到了，其实也没什么惊喜，只是剧场版的情节蘑菇会把关，所以可以算是官方对整个世界观的补充。

……在士郎看到的巨俠那个世界线的幻象里，他的头发在砍下樱的头之前就已经全白了。

2，士郎从脏砚那里得知了真相之后，也十分犹豫要不要杀樱。在HF线里只要是头脑正常的人，得知真相后的第一反应几乎一定是把樱杀掉，以最小的代价解决问题。脏砚想把不受控制的樱干掉 (抱歉这里有错误：脏砚是想借士郎的手让樱彻底黑化而非将不受控的樱抹杀，所以樱将慎二杀害并黑化后，脏砚才道出“慎二这个废物最后还是派上了一点用”，感谢评论中的指正)，伊利亚觉得樱死掉对士郎最好，巨俠不用说了，虽然后悔，但他就是从那个世界线来的，言峰的想法虽然不好捉摸，但他最后想要祝福其诞生的也并不是间桐樱这个人格，而是黑圣杯，黑圣杯诞生即象征着间桐樱的死亡，所以他也是希望樱死的。

所以说，所有人都希望樱死，因为这是最简单，伤害最小的解决方法。最爱的人士郎如此，最亲的人远坂如此，连金闪闪平时拽的跟个二五八万似的，关键时刻也憋不出过来横叉一脚——所有知道真相的角色扒拉一遍，算来算去，一次也没有想过要杀樱的估计只有Rider了。

我想这并不单单是因为樱是她的Master。

Rider的故事FSN里缺失了很多细节，FHA里才进行了补完。实话说，FSN里的组合中相性最好的并不是士郎和Saber，而是樱和Rider，她们才是真正能互相理解的两个人。

——戈耳工：……可去他妈的人类吧，我只是樱的伙伴。

3，蘑菇虽然不是个传统意义上的严肃作者，但他的笔的确也曾触及人类的痛苦。FSN里他写了那么多普遍概念上的英雄，但唯一一个由他自己创造并赋予神性的英雄——卫宫士郎所做的事，其实也就是因为自己的执念救了几个人而已。不是半血的德鲁伊，神代的魔女，也没在人类史上留下什么印记。当然，这也可以用剧作原则来解释，毕竟故事是发生在现代的，主角也不是什么龙傲天，但士郎作为蘑菇的代言人，他的行为和被赋予的宿命，其实是说明了蘑菇对人类深切的痛苦，人性和神性的一些思考的。

而且，更有意思的是，作为自己思考结果的总结（至少是现阶段的总结），他做了这样的事：在FGO里创造了所罗门王和盖提亚这个一体双生的角色，并借盖提亚的口隐晦的说出了自己的想法。如果要从FGO这个企划中找出为数不多的有价值的截面的话，盖提亚这个角色是绝对不能忽略的。不是所罗门王，也不是罗马尼，而是盖提亚。这个角色是一条思维死路的表征——人生下来就是为了承受痛苦，如果无论怎么回避和诡辩都不能推翻这个事实，无论提供什么样的终极关怀都无法规避对死亡的恐惧的话，那倒不如让所有的人都不要生下来，让人性乃至所有的智能，所有的生命都不存在。

真是终极的虚无主义。明白了这一点之后，我觉得自己简直更爱木野子小姐了，应该已经上升到了木野子厨力排行榜的第二位。

第一位是社长，我想这个大家应该都没意见。

4，……说点轻松的吧。正片放映之前有一个很短的问答部分，应该是北美版独有的。屏幕上先显示问题，再显示答案，现场的观众可以大声喊出答案，算是影片和观众的一个简单互动。

问题大多数都比较简单，比如说问Berserker基于传说所获得的能力让他有多少条命，大家一起喊Twelve。

有一个问题是：illya, like the other Einzberns, is not actually a human, what kind of creature is she?

然后就有一个人喊：She is……an angel！

估计现场许多人（至少我和我旁边的人）听到这个答案是长出了一口气的……幸好没说She is my waifu.

5，说实话整个看的过程我一直有点心不在焉，脑子里有几个问题在打转。一个就是猜第二部剧情会停在哪里，是刚断臂那里来留下悬念，还是第二次去Einzbern城堡的时候——这样第三部开头就是一个剧情高潮，比较好接下去。结果千算万算，没想到居然停在慎二刚死那个地方，说实话我不是很理解。还有一个让我分心的地方是，片中有非常多的静景，比如去教会之后下雨出来找樱那里，因为静景都很漂亮，布局看起来是仔细斟酌过的，所以就会吸引人仔细去看背景的细节，反而会忽略对话。

另一个奇怪的地方是接麒麟臂那里，我记得不是很清楚了，但刚接上的时候士郎应该疼的都走不了路吧，怎么片中好像没事一样直接回家了。而且感觉手刚接上没多久两个人就做了一次，这里我实在记不清原作是怎么回事，但看的时候总觉得不对劲，断臂的伤也好的太麻利了吧。

还有，Saber整个片子下来只有一句话，是跟Berserker打完之后和咒腕说我下班了，看到这个地方的时候我一口水差点没喷出来——我理解你们请了川澄绫子得让她说话，但说实在的，你们不觉得以Saber黑化后的性格，让她闷不吭声打了半天，最后临走却跟咒腕寒暄一句再跑路非常违和吗，我记得原著里是社会我黑呆，人狠话不多的。

至于打戏，这一部跟第一部相比打戏也太差劲了，为数不多的几场打戏里只有Saber和Berserker中间的一部分还能看看，感觉钱都用在看起来很漂亮的静景上了。

6，HF线的结构说起来不是很复杂，最优秀的地方不是精巧的剧本，而是情境和气氛的烘托。间桐樱是个被困在过去的人，她的人生在她意识到的时候就已经彻底堕入深渊，且完全不受自己控制了。她心中根深蒂固的罪恶感，不洁感与常见的原生家庭创伤在很多地方非常类似。正因如此，从教会跑出去，在雨中找到樱并将她带回家的那一段才显得极其动人，她最渴望得到不是世俗意义上的士郎的爱，而是士郎所代表的归属感和安全感。所以说虽然HF里的感情线看起来纠缠着肉欲，但其实反而最偏重精神而非身体上的依恋，Saber和凛的人格独立性都比樱要强得多。

7，想起一件事情。之前和一个朋友讨论FSN三个路线优劣的时候，他说了这样的想法。

他说，我觉得HF这条线有点为黑而黑的嫌疑。比如性虐待和失贞这种事情，就是为了恶心人而加进去的，换成普通的虐待——或者严重点——瞎一只眼之类的也没有什么问题。但蘑菇就是要加，可见他本质上是个恶趣味的人，所以我对HF的观感并不好。

当时我就说，虽然我是木野子小姐的迷弟，但他有没有恶趣味这事我的确是不知道。至于他说的这些，我觉得也不是没道理，更没有必要反驳，但我比较肯定的是，HF这条线跟其他的线的确有很大不同，因为除了HF之外，其他的两个故事走向里卫宫士郎这个人都没有得救。

上面也说过，与其他的英雄不同，卫宫士郎这个人是唯一一个由蘑菇自己制造的英雄，他的神性不是源自过去，而是来自现在。蘑菇在Fate和UBW里面用很长的篇幅一点一点的把神性赋予了这个精心塑造的人物。在HF之前，卫宫士郎这个人可以说是金身不坏，信念基本没怎么动摇过。但在HF里蘑菇提供了一个可信的，卫宫士郎颠覆自己信念的过程——他费了很大精力造了一个肉身成神的偶像，然后又亲手把这个偶像毁掉了。

8，……说了这么多，其实归根结底只是一个很直接的问题：到底什么样的人才是蘑菇心里的英雄，普通人要怎么做才能成为英雄呢。

问题的答案也很简单，想做什么，就去做——人类只要做到了这一点，就足以获得神性，成为英雄。

想救人就救人，想做正义的伙伴就去做，换句话说，做到知行合一，就拥有了某种天然的朴素的神性。我们不需要很麻烦很累，轻轻松松的就成为英雄了……是吗？

——不是。知行合一到底有多难，所有人心里都有数。

所以，真正做到知行合一，为了大多数人的福祉杀死自己最爱的人的卫宫士郎如约获得了奖励，成为了卫宫巨侠，核弹剑仙，并永远活在对自己所作所为的悔恨之中。

HF是没有下决心杀死樱，放弃了自己的信念的卫宫士郎的故事。为什么没下手，说的好听一点是爱的力量，但其实也就是软弱，同情，恻隐之心这些东西，全是很基本的，一点都不高级的情感。就是所谓，见其生不忍见其死，所谓把复杂的人性放在筛子里抖一抖，最后剩下的最基本的那些东西。同情心，同理心，慈悲心，良知良能，种种。

当这些东西，既所谓的人性和神性对立起来的时候，卫宫士郎这个人，作为蘑菇的代言人，选择了人性。

……这才是答案。

最后，说点不相干的事情。

每个人读FSN的时候都有不同的感受，对我来说，这个故事最触动我的情景是从教会出来找樱的那一小段，所以看第二部剧场版的时候虽然我一直在走神，但看这一段时还比较用心。我记得游戏中在这里有一个关键的选项，如果选“我要坚持正义伙伴的道路”的话一定会BD，应该要选“我想要保护樱”。剧场版这里的演绎是这样的：先用雨夜的环境来堆叠情绪，正打反打的镜头和对话继续铺垫，铺垫的差不多的时候让樱亲口说自己失贞了——此刻，情绪达到最高潮的时候，士郎抱住樱，说出那句经典的，“おれ，桜の味方になりたいんだ”。

英文版这里的翻译是“I’m always on your side.’’

看到这句话的时候我觉得很熟悉，感觉一定在哪听过，就在嘴边，但急切间就是怎么也想不起来。大荧幕上两个人说完话之后搂在一起我都没顾上看，心里一直在想这句话到底是在哪里看到过。

然后，他们手牵手回到家的时候，我才终于想起来了。

在Steins;Gate里，英文版里有这句话。冈部开始使用timeleap，经历过许多尝试也无法拯救真由理，万念俱灰之下找红莉栖商谈。之后，在冈部想要继续跳跃的时候，红莉栖在他离开之前，最后跟他说的，就是这句话。

I’m always on your side.

——我永远都是你的同伴。

Kurisu

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剧场版第一部影评：命运之夜——天之杯1：恶兆之花

剧场版第三部影评：命运之夜——天之杯3：春之歌

虽然影片一经上映，就拿到了枪版资源。硬是凭着毅力和对第一部的良好观感按下不看，8月份事务繁多，也一直不得空，于是在昨天拿到了BD资源。

这个在14年在UBW接触而入迷的故事，在17年又被我全通了游戏。Ufotable确实是最适合Fate的制作公司。打斗的演出、对魔术的体现不是寻常可比。

HF线本身角色繁多，矛盾重重，而这一切的核心，应是立于中央的少女，Madoru Sakura，这也意味着一旦她的视角崩坏，一切都会发生质的变化。本身电影就不再是游戏中的士郎视角，而转化到了第三人称，如何处理视角的转换顿时成为重中之重。电影与小说最大的分歧便在于，从文字信息到影像的转化。电影是不可能将小说中的每一句旁白加以实现的。倒不如说，处理不当的旁白反而会加大观众处理信息的难度、劣化观感。但如果省去大量旁白，甚至为之删减剧情的话，在之后的连贯又无法达成。

而HF剧场版第二章，从结果来看，暴露出了第一章没有处理而留下的诸多问题。

首先，我们感觉最明显最违和的部分，H Scene。

在原作中，在士郎与Saber往柳洞寺寻敌之时，樱躺在自己的房间里辗转反侧，然后自发安慰了自己。

在此之后便下定决心要“让士郎远离危险”。

正是因为这一Scene的铺垫，即使我们看到樱在学校里被媚药泼中之后，露出的表情，也不会有太多违和的感受。樱本身便对士郎有着一种强烈的主动的占有欲，同样通过这一Scene体现给了观众。剧场版中则将之延长到了后方，首先与吞噬Saber的直接原因便难以联系了。其次，这种被动的方式使得观众无法理解樱性格中“小恶魔”的一面，这样，士樱的感情，便继续由士郎把持着主动。但实际上HF线是士郎（玩家）最被动的一条线，无论之前我们抱着怎样主动的态度探索故事，到了这一条线便都要统统作废，而且此时故事也应该开始向失态的方向发展了。故此，核心角色的性格的崩坏，实际上意味着整个故事基调的偏移。

从整体基调的偏移这个结论来反推故事的问题吧。

我们错失了进入HF线的，最重要的一个选项。

玩家在UBW线中的每一次挣扎和选择，都是在为了选项1增加分量，而选项1增加分量的同时，选项二才变得尤为珍重。在这一次选择中，我们彻底将主动化为被动。与其说我们选择成为樱的保护者，不如说，是我们接受了樱所有的一切，为之不得不放弃了自己的一切。

而剧场版对之的处理是什么呢？

它修改了顺序，降低了这一次相遇的重要性。这本是一个玩家最踌躇难策，最煎熬的时刻。这个选择本应让我们停顿许久。

却变成了雨中和伊莉雅的不经意一遇。

连同伊莉雅那句“保护自己喜欢的人是理所应当的啊”，都变成了灌输。

这TM可是HF全线的第一个高潮点啊！！！WTF！！！

这个点一经破坏，之后雨中的相拥就成了无病呻吟和抒情过度，这也就毫无疑义了。

既然不知道为了保护樱，放弃了什么，那么也就不可能在两人相拥之时感觉到热诚的情感。

失却了付出的价值，那么，性也就变成了兽性。

HF线的H Scene本是笔者感觉最自然、最流畅，也是最浑然一体、水乳交融的。如今沦落到纯粹的兽欲，宛如将爱情动作电影搬上荧幕，那么便只能给出“令人作呕”四个字。

类似的处理失当数不胜数，樱的梦游明显是对《红辣椒》的致敬，但未免也太不合时宜。删去了在吉尔伽美什肆意屠虐樱时樱在清醒意识下的反应和剧烈的痛苦。改编为梦游的本意是希望给观众一个樱几乎没有自主意识，而可以获得救赎的空间。但既然她并未因被利剑贯穿胸膛而哀嚎着想要活下去（游戏），而是如boss一般轻松反杀，那么我们又有什么理由去拯救她，而不是将她当做真正的恶魔呢？

于是，士郎停下手中的匕首后，本应该在原作中由樱开始的对话，根本就无法实现。犹如随意抛弃病弱的女子一般，如果只有性的关系，士郎和樱根本就无法维持所谓的救赎。那个救赎，如果是被情欲收买而下不去手，瞬间就变得无比廉价，跌落深渊。

不想继续往下写了，实在是崩坏。

只剩下崩坏，片甲不留的角色崩坏。

这样的角色，已经不适合Normal End或者True End中的任何一个了。

Bad End或许更加合适吧。

（未完待续）

#依然是在cinema听完女神的歌才肯离场 （不管有没有彩蛋都要听） 由于在看之前就已经刷了几次黑saber和b叔的激战场面，而且已经知道预期结果只是抱着看导演怎么叙述的心态去看电影，全程两小时总会有些走神以至于可能落下了一些关键节点。总之觉得两小时如一瞬，看完之后还是有点乱（毕竟没有玩过原作）。 相比第一部，节奏真的快了很多，有好也有不尽人意吧。（一般总要说说不好，毕竟观众期待很高嘛）精彩的战斗场面减少了，取而代之更多内心戏的刻画以及氛围的渲染，记得须藤友德说要表现出这些珍贵的美好的时刻对于樱是多么的重要。的确，有一些场景还是蛮打动人的，不过樱从教会出逃士郎找她那一段总觉得缺少一点什么，特别是糟糕的台词总是让人想入非非（虽然原作是工口漫），但是“i''m not a virgin.”这种拒爱方式真的吓到我了，虽然被慎二玷污的樱真的不洁，细想来好像樱确实会很在乎这一点（为自己的卑劣、肮脏和不洁而感到耻辱和羞愧），不过可能翻译或者别的什么原因让这里有点尬，之后也有一些台词也是这样（甚至有那种媚俗的嫌疑）。另外，因为是樱线，所以很多的视角是从樱出发，士郎、凛、伊莉雅、慎二的言行很多都有在樱的心理活动上有所影响，算是比较立体的人了吧。 说到人物刻画，须藤友德说主角是士郎和樱，所以远坂姐妹之间慎二和樱兄妹之间的爱恨情仇虽然只交代眉目不过也算是分寸控制得当。士郎的“背叛还是不背叛”这句台词出现多次，hf线中，士郎不再是作为世俗英雄存在的所谓的“正义的伙伴”（只有除去所有的恶才可以拯救一切），他“要成为樱一个人的伙伴”（高举士樱大旗），期待他下一部怎么改写樱的宿命。 比较出彩的情节设计是樱梦游出来吞噬灵魂那一段吧（在b站上看游戏真的有点震颤人心），导演把它变成极具象征意义的城堡玩耍，把吃人以吃糖果来体现，不过闪闪的戏份少了很多真的，也是一直等一部的彩蛋等了很久才出现。还有补魔hhhhh虽然看着很悲情。 最后提一下配乐，《i beg you》真的很给力，想起aimer的另一首《insane dream》，这趋于癫狂的电音的悲鸣，诉说着就要崩坏，已经在劫难逃，Sakura已经神志不清，人格分裂。不过，梶浦由记你给我出来，配乐为什么都是和声还有很温馨的场景也有那种很大气的和声，我已经辨别出很多首原声了，拜托请不要这么敷衍好吧ヽ( ￣д￣;)ノ ending，士樱大旗不倒！祝幸福！

说实话，我不喜欢樱的一些设定，这样的樱仿佛从一开始就注定了不会有一个好的ending，从一开始的虐待却“奇异”的接受（要知道，樱对慎二的态度用‘暧昧’形容并不为过——第二章樱有对士郎评价过慎二，也许是处境原因）到有目的的接触士郎再到爱上他。这样将士郎放在了一个尴尬的境地，极度的矛盾甚至让他放弃了自己的价值观（第二条线中，士郎和红A的决定性对话拯救了红A也强大了士郎，贯穿第二条线），但这也意味着士郎放弃了自己 ，你要明白，成为孤儿的士郎，那可能是他活着的信念，要不然他又如何打败的红A，士郎的守护，用樱之梦来结局不好么？刚好契合成为英灵的红A，难道失去了信仰的士郎还会选择活下去吗？樱真的是士郎必须守护的吗？综三条线，士郎到底对谁的感情是最喜欢的？saber？远坂凛？樱？我觉得都没有真正爱他或值得他去爱的，士郎才是最孤独的 ，哪怕卫宫切嗣给了他希望，”正义的伙伴”绝不仅仅只是说说那么简单——坚信正义的士郎需要伙伴，不是吗？是吗？

聚焦于爱情的Heaven's Feel

熟悉Fate系列游戏的读者们应该知道，Fate游戏本身包含了三条剧情线： Stay Night（简称FSN）、 Unlimited Blades Works（简称UBW，无限剑制）与Heaven's Feel（简称HF，天之杯），并分别对应了三位女主：Saber、远坂凛与间桐樱。但在这三者中，HF是唯一一条在爱情上做足功夫的剧情线。

笔者曾在从命运长夜到天之杯：浅谈卫宫士郎由人生导师向真正主角的华丽蜕变一文中总结过：三条剧情线有着各自的实质主角与各自的成长主题。这里的实质主角是指真正在故事前后有了巨大成长与变化的人物。FSN线的主角是Saber，她的成长在于学会放下，由原先无比自我苛求的道德完人转变为了学会接受命运的普通女人，是一种自我悦纳型的成长，接受了“我也可以有做不到的事”；UBW中的主角是红A（Archer），他的成长是某种意义上“重拾初心”接受了曾经自己的选择（当年择业不慎选了天坑专业），从悔恨中解脱，是一种类似克服中年危机的逆社会化的成长。在前两条线中，卫宫士郎本身并没有决定性的改变，相反，他承担了促进Saber与红A两位实质主角进行成长的“导师”功能。直到在HF中，卫宫士郎终于开始了成长与蜕变：由于与间桐樱的爱情，他由原先“渴望成为正义的伙伴”转变为了“成为守护樱一个人的伙伴”。

看到这里大家或许可以发现：三条剧情线中，只有HF中主角的关键成长与爱情紧密相关。第一部中Saber和士郎的情侣关系并没有起到促使其转变的关键作用，Saber的变化在于受到了他人的关爱、了解了俗世生活的美好以及更重要的事实——圣杯不可用；而在UBW中，主要矛盾为红A与士郎的对垒，凛的感情线对于主线任务相比之下也可有可无。换言之，在FSN与UBW中，即使主角与女主的关系变为亲密战友，也不会影响情节进展，直到HF中，爱情变为了影响主角动机的关键因素，而其进展的背后，则是横跨三条剧情线中，卫宫士郎英雄情结的成长与蜕变。

爱情与代价

心理测量学中会将变量分为潜变量与显变量，前者是我们假定存在但难以直接测量的因素，如人的智力，后者则是可以被测量的成分，如智力测验结果，即智商。就像用智商反映智力一样，潜变量需要通过显变量来测量，即使不一定准确。

在文艺创作中也会遇到同样的问题——爱情也属于难以直接测量的成分。为此我们常常采用另一个可以直接观测的指标——为爱情付出的代价。为了证明“某人很爱我”这个命题，常用的代价包括金钱——我老公帮我买了包、时间与精力——我老婆每天帮我捶背、道德与节操——是否愿意为重病妻子偷药的伦理难题、乃至损害他人的利益——霸道皇太子因为心爱的女人生病斩了一百个御医。而与损害他人的利益相对，另一个极端是牺牲自己的生命——如罗密欧与朱丽叶、希茨克利夫与凯瑟琳，他们之所以爱得感天动地，是因为都死了，毕竟靠直接描写再怎么爱得死去活来，读者也感觉不到啊！

HF对爱情的描绘基本也是基于代价，为了拯救樱，卫宫士郎不断地付出与放弃。他放弃了作为正义使者的梦想与全城人民的安全，最后放弃了自己的生命，最终完成了拯救樱这一愿望。同样，与士郎不断投入形成对称的，是樱也在矛盾与挣扎中一步步肯定对士郎的感情，但在命运（编剧）的恶意操纵下，她的行为不断产生更具毁灭性的结果，与士郎的拯救行动相对应，构成了贯穿全片的主线。通过每次士郎为了樱的放弃，与樱为士郎的痛苦挣扎，得以在叙述故事的同事，展现两人感情的深化。

爱情本质

尽管“代价等于爱情”这一套路在HF中应用得十分成功，但并不意味着这种套路是完美的。相反，笔者认为过度强调代价而忽视对爱情本身的关注，对人物形象的深度十分有害。

例如以通俗作品神雕侠侣为例，我们都知道杨过可以为小龙女去死，小龙女也可以为杨过去死，两人为了对方竞相抛弃生存的机会，非常感人，代价不可谓不大。但是，从爱情本身的纬度讲，无法回答以下问题：杨过和小龙女为什么相爱，他们的关系能持久么？他们有共同的价值观么，有共同的兴趣爱好么？杨过古道热肠，爱和人打交道，喜欢反抗体制权威，小龙女避世倾向严重，讨厌与外人交往，对祖师奶奶深信不疑，否认权威更可能是因为从小没接受过相关教育。忽略偶然的因缘因素，这两人彼此间是否契合，就有些令人怀疑了。

那卫宫士郎的爱情刻画是否也面临着相似的问题？首先，既然他可以和Saber与远坂凛相爱，是否代表他和樱之间的爱情并没有特殊性呢？其次，男性择偶与女性不同：女性由于在繁衍种付出成本更大的原因，在择偶时更挑剔更谨慎，男性则表现得更“来者不拒”，是不是相比两人的契合，樱本身的主动对这段关系的贡献更大？最后，士郎与樱之间存在独有的灵魂沟通，即更本质的爱情贡献因素么？

关于以上问题，不同的读者或许有各自的答案。但笔者个人认为，樱对于士郎是存在特殊性的，她是相对于其他两位女主，与士郎更契合的一位。原因则在于士郎独有的“英雄情结”。

英雄情结

回顾下前两条剧情线，我们或许会发现主角与女主除情感关系外，还拥有其他的角色分工，即冒险中的队友关系。而只有在HF中，士郎真正扮演了英雄与保护者的角色。

FSN中，士郎与Saber的队友关系更接近骑士与君主。除情侣外，士郎是Saber的优秀助手与侍卫：当女王Saber遇险时，士郎身为骑士奋不顾身保护，虽然可能帮不上什么忙；女王作战时处于下风，士郎投影出兵装协助作战，充当了支援后勤的角色；结局时女王打大Boss金闪闪，士郎就去料理小Boss言峰神父。士郎一直没能从骑士升级为保护者，在于Saber本身更强。

而UBW中，士郎与远坂凛则像学生与导师的关系。远坂凛在精神上毫无弱点，比Saber更接近完人，也是士郎的有力支持者。士郎没有技能，远坂帮忙开发；没有魔力，远坂远程供魔；作战时远坂制定计划，士郎只需要完成自己的任务就行，就连远坂遇险时拯救她的英雄也不是士郎，而是未来的自己——红A：这点似乎有些讽刺，无论是现在还是不知名的未来，士郎最终同样会被远坂的人格魅力“驯服”，受其驱策。

但HF中的间桐樱完全无法与前两位接近完人的女主相比。从幼年时期，她就生活在巨大精神与肉体折磨中，成为圣杯后的身心创伤更让她在崩溃的边缘徘徊。谎言、内疚、情欲、软弱、嫉妒与复仇之心，间桐樱拥有着前两位女主不具备的黑暗特质，但为什么这个角色可以俘获卫宫士郎呢？

因为间桐樱是一个不幸的人，是一个需要帮助的人。她身陷痛苦，希望得到救赎，而正义的英雄不能对此视而不见。在FSN的铺垫中，士郎“拯救”Saber的动机在于不能忍受对方的痛苦，在UBW中，红A为了让身边的人永远幸福而成为了正义的杀手。为此，就像樱渴望关怀与保护一样，卫宫士郎似乎天生就被弱者所吸引，他对樱的爱情其实与正义的伙伴人设并不冲突，相反，这与他的英雄情结一脉相承。

什么是正义的伙伴？跟据前两条线中卫宫士郎的行为与红A的独白，他眼中的英雄情结，或正义，并不是保护所有的人，或是其父卫宫切嗣那样保护多数的一方，而是保护自己周围的人、自己所爱的人、需要帮助的人。在这种朴素价值观的驱使下，他站到了樱的一边，也只有樱让他成为了真正的保护者与英雄，满足了他对英雄的向望与渴望，这是当骑士王的下属与远坂凛的学徒所给不了的自我实现感。严格地说，他的理想也并未变质，由空泛的正义伙伴转变为具体拯救一个需要帮助的女孩、一个自己所爱的人，某种意义上符合了先修身齐家，才能治国平天下的朴素伦理，是成长成熟的表现。与之相对，普通高中生心怀天下、每天看新闻联播、为非洲中东人民的苦难日日流泪才是异常的。如果说FSN中，士郎的英雄情结开始苏醒，UBW中这一观念首次受到红A过来人经验的冲击，那HF就是其英雄观念经历痛苦蜕变与重生的历程。

这一转变纵横全三处剧情线十分完满可信，但在HF单线中却显得略显单薄。除了失去了一些其他剧情线的铺垫外，也受制于主角的设定：不同于红A，卫宫士郎毕竟只是高中小朋友，为了不当所谓的正义伙伴没有真正牺牲过什么。正义伙伴这个概念也太过抽象中二，听起来实在不如放弃打篮球、放弃升学读书之类的实在。

但Fate系列为什么能获取今日的成功？个人认为，很大程度上是因为它很好满足了青少年人群的需求。青少年的特点是渴求作为成人而被承认，但他们真正想要的不是真正繁琐、平庸而无情的成人世界，而是看起来深刻而成人化的东西，即所谓的中二与宅向：打败成人、异性的青睐与凌驾于现实评价体系外的价值（魔法与超能力）。但尽管存在一些局限，Fate依然是同时代作品中的翘楚；HF作为三条剧情线的终章，极大的丰满了卫宫士郎的艺术形象，而爱情线与士郎、樱二人的塑造一脉相承，成为了本条线的最大亮点之一。

★为什么切嗣身为正义的伙伴，但是结局却那么悲凉让人揪心（道德两难问题） 其实hf和fz有些偷换概念。类似电车问题，前提是双方都是无辜的陌生人，而稍微把条件换一下，比如，两条铁轨，一条是废弃的铁轨，可以玩耍，一条是使用的铁轨，规定不能玩耍。这个时候，我会选择撞违反规定的那方，不管是一个还是四个人。而切嗣会选择撞一个，不管他在哪条铁轨上，因为他遵循“弃少救多”原则。再换一下前提，假如那个在禁止铁轨上玩耍的人是你的亲人朋友，土狼会撞四个，不管他是否违反规定，因为他遵循“爱人至上”原则。在这里选择杀太太和不杀樱看起来是在做同一个抉择，但实际上还是不同的，他们遵循的不过都是自己内心的原则，而非社会规定的规则。（所以是我的话，我不会杀少救多，但是会杀樱，因为我遵循社会法律道德的规则，黑圣杯会毁灭人类，所以我杀，但乘船的人是无辜的，我为什么要救少弃？一个人的生命未必轻于四个人的生命） ★关于救赎 切嗣是执行救少弃多程序的机器，他为了拯救苍生，杀了所有至亲所爱，最终谁也没能拯救。而hf是一个真正的关于救赎的故事，fate和ubw都在谈恋爱，把樱的存在淡化，让人似乎已经忘记这个女孩子的经历，幼年就被强行改造身体植入圣杯碎片和刻印虫，十一年来遭受非人折磨以及性侵，如果选择前两线的话，确实是成为了正义的伙伴，但正义的伙伴却连朝夕相伴的人都无法保护，所以hf才有了那句“我只想成为樱的正义的伙伴”。如果说fate是男孩的梦想，ubw是男孩的迷茫，这里的土狼有了人的情感，真正的成为了一个守护自己所爱的男人。 ★伊莉雅 唯一没有得到救赎的人是伊莉雅。本来是有伊莉雅线的，但因为游戏体量太大被砍。伊莉雅本该是一个天真烂漫的萝莉，还记得切嗣最后离开爱因兹贝伦的时候和他约定来年一起找胡桃木。然而，切嗣杀了太太，自己也背负了圣杯的诅咒，连再见一面伊莉雅都无法做到。伊莉雅从小被灌输了切嗣是叛徒的想法，作为叛徒之女被族人排斥，幼小的身躯要承担B叔狂阶的所有魔力，还要和B叔一起被丢到深山里完成试炼，最终性格扭曲成为了一个残暴的萝莉。但是她不知道的是，切嗣有多爱她，有多少次苦苦寻找她……好在hf里通过老虎她明白了。在hw里她已经原谅了切嗣，谈起胡桃木的时候一如当年那样天真烂漫。 hf的最后，土狼也明白了伊莉雅是切嗣的女儿，也是姐姐啦。

最后，我多希望大家有一个完满的结局呀，就像卫饭里那样

从一开始这个故事就充满悲情，现在终于走向高潮。细细想来，这出悲剧之中似乎人人都有诉不尽的心酸，高高在上的远坂凛被魔术师的命运束缚；对切嗣和士郎爱恨交加的伊利亚；为了理想舍弃一切的英灵卫宫；连被人唾弃的二爷也不例外，一个没有魔术才能的人在圣杯战争中注定是跳梁小丑，我不讨厌甚二，因为他的出场充满了小人物的心酸。记得当年死神里有一句“我没有兴趣，而你却没有才能。”放在士郎和甚二身上似乎毫不违和。

看过fate前传的人都知道，圣杯实现不了任何人的理想，只是将人的恶无限放大而已。HF的圣杯同样是如此，只不过把这些恶集中在了间桐樱一人的身上。对远坂凛的嫉妒与怨恨，对卫宫士郎的爱与无助，以及对命运的逆来顺受，这不就是活生生的人吗？不带任何美化与粉饰的人。间桐樱的塑造没有任何模板化的痕迹，与那些拥有强大力量改变自己命运的人不同，樱只是在命运的胁迫下守护着那小小的愿望而已，她的愿望让我这个三次元观众也感到很温暖。樱的黑化与崩溃并不突兀，这仅仅是少女的反抗而已。第三章也将是故事的结尾。与大多数受众不同，我意外的喜欢樱之梦的结局，一个留有遗憾的尾声似乎才能被人永远称颂。

这个故事里永远有现实与理想两条线贯穿其中，卫宫的理想以及SABER的理想，美的如同夕阳的幻景一般。这种美如同天上的云，可望不可及，UBW的故事跌宕起伏，但它无法留在我的心里，我亦无法为之共情，因为我只是一介凡人。HF的故事充满悲情与阴暗，不经意间却刺穿了我的内心。相信我，当你用心去感受，你也许不会再嘲笑甚二，也许也不会对樱的黑化感到惋惜，故事的价值观在这里超越了对错，所有的一切都只是一种选择而已。

（个人观点，不喜勿喷）