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总的来说《Fine》作为《路人女主》系列的最后之作是很优秀的。我们能在《Fine》中看到主角们的成长,他们的行为也和之前两季所表现出的性格自洽,两位败犬、伦也、红坂的创作者情感也很好的在本作中延续出来了,不过可能是因为剧场版时长的原因,美智留和出海的戏份实在太少了(没资格参加正妻战争2333)。
有一些点想稍微展开聊一聊
伦也作为一心在事业上的工作狂,一直没意识到自己与惠邂逅的感觉不只是作为创作者的灵感,而是爱情到来时的砰然心动,自己一直想展现给玩家们的“最棒的女主角”确实是自己遇上的最棒的女主角,在英梨梨和学姐离开后,只有惠陪着他继续创作剧本,伦也慢慢意识到这才是属于他一个人的真正女主角,在给惠写邮件的时候他才明确了自己的想法,于是回来之后表达了自己的心意。
此外伦也在在事业方面也从最开始只有一腔热血拿着半页企划书的初心者变为真正的创作者,依旧不停的努力的追赶着英梨梨和学姐。
而惠从第一季被伦也拉进社团担任女主角(吐槽役)的三无少女,在故事的发展中慢慢开始表现出自己的感情,在 《Fine》中我们可以看到惠所表现出的生气、吃醋、悲伤,直到最后补叙中看到惠在美智留和出海的引导下勇敢的面对自己的心,“路人女主”在《Fine》中终于成长为真正的女主。
伦也在第一季中只是作为一个只在乎二次元,一心只想做游戏的死宅出场,从企划书被英梨梨和学姐两位以专业人士打击后开始努力,在前两季中就表现出的沟通能力、执行力和决心,虽然在英梨梨和学姐这两位天才的压制下显得并不突出,但他的才能在《Fine》中已经成长到能被红坂朱音所认可,被英梨梨和学姐所依靠。
惠的魅力就不用多说了,但是惠的大方(正宫的余裕)、坦率还值得再点名表扬一次。
学姐在看到伦也给惠的邮件时就明白了伦也意识到了对惠的情感,而关于惠,学姐应该是所有人里看得最清楚的,伦也和惠两情相悦。而自己和英梨梨早就选择了事业,已经没有回头路了。学姐应该是女主们里面情商天花板,从请求伦也来帮忙的时候就想好了彻底放手,明明和英梨梨一样都是败犬,最后安慰和鼓励英梨梨的却还是她,两条败犬的情商和成熟度高下立判。
TV版每季的第0集都是自我吐槽和福利分镜最多的,《Fine》作为剧场版,这些虽然没第0集多,但也不比其他集少,自我吐槽都很有意思,也不至于出戏。
关于福利分镜,这种媚宅行为我向来都是拒绝的,但路人女主系列的作画质量实在太高了~~
彩蛋里给大家整了个活,结局中他们已经成年走上社会, blessing software 从社团变为了公司,英梨梨和学姐也加入他们的新企划了,也算实现了伦也小时候和英梨梨的约定。
他们作为创作者,依然在追逐着梦想,可以说是个足够令人满意的结局了。
最后,英梨梨天下第一!
防
剧
透
学姐:两次主动询问,到家白给
黄毛:直接明示
惠:我也不吱声,我就亚撒西就完了
男主主动选择了惠,他不是不懂,套用一句更贴切的“没法去回应这份感情”。虽然被称为人气up(是这个设定?),但真的就是“南慕蓉、北乔峰”,从始至终都是把学姐当成一个god来看待,哪怕能拿到私人订制首发签名版书,但拒绝,我要你成为一个神,不允许你跌落,我要的是那个名作家的你,黄毛更惨,一画工口的小野生画师,因为从小认识,被无情利用(双方),从始至终工具属性点满的俩人选错了对象表错了情。
惠也是真的温柔,男主担心亲错了,第一时间马上告诉你,没关系,除了时机稍微欠缺其他没有错。这种上来就给你我能和你相处一辈子的感觉的女生,她不香嘛
两个人拥有才华的同时也被套上了隔绝他人的结界,男主选不动,就像一个鳄鱼和一个鸵鸟一起长大,小时候可能是朋友,当长出自己的模样时,那就是分离的时候。
除了感情进度感觉有点快以外(毕竟只有2小时)爱就完了
1:惠的胜利(˶˚ ᗨ ˚˶)当然英梨梨和学姐也表示愿意退出,虽然哭得稀里哗啦
2:后面有部分剧情是学姐的恶搞,学姐登上了人生巅峰,但别误会,那是学姐的自编剧本
3:官方要是出几个ova就好了(。>∀<。)想看看惠和伦也撒狗粮日常
这部剧场版,简直太棒了,作为路人女主一步一步升华的顶点,集聚糖分,还有伦也成长历程于一体,看到了一个宅男是怎么打破自己的极限,逐渐成长为一个合格的Creater,看到了他如何面对自己和惠的关系,看到了他一直追逐的目标并为之不懈努力的样子,感情没有一帆风顺,人生也不可能一直平坦,愿伦也和惠一生一世永结良缘,爱死你们了[doge][doge]
接触加藤惠这个人物已经快三年了,第一次见到这个角色的时候就挺喜欢的,那时候还是没有看动漫的时候,觉得这个画风挺适合我的,接着就接触起来动漫,然后就果不其然的爱上了她。
惠这个角色在第一季的时候,就特别得点题(路人女主),本身存在感薄弱,加上三无属性和话少,可能会给部分人印象很浅,其实一切都在作者的掌控之中,从第一集的相遇就已经证明了加藤惠她就是女主角,从初见坡道相遇,到现在这个剧场版坡道收尾,首尾呼应恰到好处。惠不仅成为了动漫中的女主角,同时也成为了我们心目中的女主角。
第一季可能给人的感觉她不像是主角,比起惠,学姐和英梨梨可能更加耀眼,但是我巧了就喜欢上了这个角落里的路人,学姐英梨梨都挺好,但是给人的感觉遥不可及,或许这也是最后没有跟男主在一起的一点原因。我惠的亮点是在第二季为巅峰,惠的发型也是从短发变成了马尾,从马尾变成了长发,(不管什么发型都爱,本命都要),这个动漫看似是说做游戏的日常校园番,其实也是一部励志成长番,以女主作为二次元女主角为主线,实际上里面的故事也就是惠本人。
惠给人的感觉是可爱,天然呆,给人的感觉很好相处没有脾气,所以俗称圣人惠,(实际有点小腹黑)在第二季惠和伦也吵架时候惠第一次表现出了那个真实的自己,实际上她跟普通女生没有什么区别,也可能在那时候惠已经喜欢上男主了,相信那一集肯定很多惠痴都看过了无数遍了,也是长发惠的巅峰时期,惠的可爱赌气和浴室跟男主通话拍水的场景记忆犹新(惠的身子也很馋人哦~你懂得)最让人欣赏的那就是在学姐英梨梨离开男主选择自己事业的时候,一直陪在身边,一直不离不弃帮助男主完成他的游戏梦想的人一直是惠,这其实也能看出来惠是最爱男主的,之后减掉了长发借着约会跟伦也,实际也是一种安慰,当男主哭的时候,她本想伸出的手又收了回去,这也是一种爱的体现,只是没有展露那么明显。这个场景在剧场版伦也和惠讨论剧情时有提到,细心的朋友应该看出来了,惠说那个地方女主是不可以抱住男主的,男主说那是不是就意味女主对男主没感觉了么,这时候惠说不会的,该有的感觉早就已经有了,看似聊着剧本,实际是说她自己,可惜男主有点木头。剧场版的细节刻画很好,惠的感情在这一部表现的非常明确。还有车站牵手,生日赴约,还有被男主放鸽子后和出海展露的那一番话“在我看来伦也是普通的,他才是最适合我的,伦也是我的”那一幕看的我扎心,看到惠哭跟着飙泪。看着男主和惠在一起,我是又喜又气愤,喜是因为惠跟她喜欢的人在一起了为她高兴,气愤就是我真的不喜欢男主各方面都是,唉,谁叫是后宫番呢,男主就是受欢迎呢,感觉男主就是一个屌丝,大众脸还有那个框架眼睛,真是受不了,跟隔壁春物语的大老师真的没法比,所以气愤扎心啊,惠就这么被抢了~~
里面的泪点也很多,看过剧场版起初对学姐没什么感觉的我,发现学姐也是很温柔的,她也是最初知道惠的感情的人,这点不像英梨梨就比较单纯了到最后才知道还是学姐说的,唉~这难道就是金毛败犬的命运么,十几年的青梅竹马,或许不傲娇也就成了是吧。而学姐给我的感觉就是充当一个大姐姐的形象安慰英梨梨,鼓励她向前,并且愿意做助攻,这点看着都挺感动的,或许这个结局对学姐党和英梨梨党不太满意,但是看事物从多种方面看就会好很多。就像作品有开头就一定要有结局。
总之想说的东西太多了,感触也太多了,感谢二次元带给我们欢乐与泪水,感谢路人女主这部动漫带给我们不一样的感触,当然了冲着我惠必须满分,今后还会继续喜欢惠老婆的。感谢与你相遇,你就是我心目中的女主角!
最后贴图镇楼!
先有圣人后有天,我惠美如画中仙!
之所以写下这段文字,不是因为这部剧场版有多么优秀,只是单纯的因为这部作品超出了自己的预期以及,真的触动了我的内心。
只是因为是整个系列的完结篇再加上正好在上班地点附近有上映,就选了一天下班顺道去看了。原本只是想见证一下整个系列的结局,却不曾想到这部剧场版完全超出了我的预期。
从TV到剧场,剧情已经从之前三位女主角各有戏份的共通线进入到了路人女主的个人线。也因此,在个人线里,每个角色都变得异常丰满了起来。即时这只是一个非常模式化的故事,这些角色的变化,甚至也给我带了了一丝感动。
加藤惠,在tv里作为标准的路人女主,一直以一副第三者的姿态博得了众多观众甚至是男主的关注,也正因为如此,这个角色一直给我一种太佛太假的感觉,然而就是这样一个角色在剧场版里也表现出强欲的一面,也从大家心目中完美的老婆(?)变成了一个有血有肉的会嫉妒会哭的立体的角色了。 这一丝小许的变化,也让这剧场版的女主角实至名归了。
青梅竹马与学姐,TV里曾经有着重要地位的两位女主角,在剧场版里更主要是扮演着嘉宾的角色,然而在这个变化的主题里,她俩的对比也十分鲜明。学姐成为了剧场版里最成熟的角色。无论是车祸后对男主善意的谎言,还是危机中对英梨梨的状况分析,以及最后离别时对嚎啕大哭的英梨梨的安慰的话,都展现了一个成熟大人的风范。反观青梅竹马这边,在学姐撒谎时立马质疑,在学姐分析状况时一脸懵逼,以及最后控制不住感情嚎啕大哭,可见还是我们曾经熟悉的那个英梨梨,以及对男主的感情之深。但是在这份感情面前,她仍然选择了梦想,选择叫男主来帮忙。在最后痛哭的时候,我作为一个只是想见证结局的观众也十分心痛。然而感情就是这样,要会放手,人就是这样,要成长。一句「好きだった?」问出了观众的心声,也给出了所有答案。
路人女主的TV,是一部恋爱番,有各种欢乐的段子以及胃药。从TV到剧场,虽然仍然打着恋爱的旗号,但在我看来这已经是一部讲述各个角色成长的电影了。以及,最后的happy end,我从这部剧场中感受到了青春与励志。也让自己思考,虽然已不年轻,但是是不是还能在追求梦想的路上再博一把呢?
所以,我们真的需要一部“后宫动画”吗?
终于在bilibili补完了《路人女主的养成方法》的最终章,当剧情走向尾声,我长出了一口气,这部作品以这样的结尾画上句号并不难预料,但终究是心里一块石头落了地。
在浏览对于这三部作品(即《路人女主的养成方法》、《路人女主的养成方法♭》和剧场版《路人女主的养成方法 Fine》,以下简称《路人女主》)的评论的之后,大概没有哪个像下面这位朋友的评论这样深得我心:
就我自身的感觉而言,这部作品基本上已经是媚宅(男)后宫向ACG作品题材的巅峰形态(穷途末路)了。因为,它成立的基础就是建立在对于其自身的题材(即后宫向作品)的解构之上的。
这部动画无疑是“媚宅(男)”的,这种感觉的镜头充斥了整部动画作品。以剧场版中的餐馆的场景为例,餐桌两侧分别坐着两男两女。但在后续的镜头中,就很明显地给了女性一侧的腿部特写。且是在角色泽村·史宾瑟·英梨梨和霞之丘诗羽都穿裙子的情况下。这种镜头在各种意义上都在表达着一种男性的意识[1],即使这种镜头或许是创作者无意为之。当然,在本作中,角色霞之丘诗羽的黑丝本身就是其萌属性标签之一。
在这种意义上,本作以及类似的后宫作品,在本质上就是“特供”男性的文化产品。这种提醒完完全全来自我个人的一次经历,在一次尴尬的对话中,我竟然发现和对面同属宅友的女生竟然完全没有共同话题。因为虽然同样是看动画,但观看的倾向完全不同,这很大程度上与作品所带有的性别倾向有关。[2]
这个问题之所以重要,是因为它涉及到了这种作品类型的核心——“后宫”。想要鉴别一部动画是否是“后宫向动画”,一个很简单的方式,就是看观众能否接受作品中在恋爱竞争中失败的女角色在不久后的人生中会遇见一个更好的男生。
是的,关键就是看你能不能接受团子在放弃大老师之后再遇到更好的恋情。一个在作品中被塑造得十分美好的女孩子,你怎么忍心让她始终只为了一个已经错过的男生而困扰呢?而“后宫”的本质就是将其他的可能性完全抹杀,使得二选一变为唯一可能,而让人忽略了恋爱本身往往是双向挑选的产物,不过这种挑选当然也充满了对现实的妥协,并不如文艺作品中所惯常描绘的那样浪漫。
与惯常所知不同是,人际交往中的三角关系并不稳定[3]。在二人交往中,群体形成。但这个群体中的两个成员关系密切,且这种关系具有排他性。原因在于,这个群体之所以能够维系,是因为这个群体中每个人的努力。任何一方在议价时必须考量自身行为,因为如果议价促使对方直接放弃这段关系,会直接使得这个群体不复存在。这完全是由群体的结构决定的。而三人群体的结构的问题就在于,其中某一成员都可以联合另一成员面对最后一名成员进行议价。如果最后一名成员不接受,他只是退出了这个群体,但这个群体本身依然存在。因而,在《白色相簿2》的动画中,雪菜在已经和春希交往的前提下,依然想要维持和冬马的友谊,这个议价被冬马接受了,在它对冬马并不友好的情况下。而反过来,当冬马和春希相互袒露心迹的时候,共度一夜之后,雪菜同样对这种情况无可奈何。正因如此,三角关系的不稳定性并不在于三人群体更容易崩溃,而在于它最后常常变成两人群体。[4]
在“后宫”的框架下,三角关系凸显出的正是将女性角色被束缚这一特征。因为只有二选一是可能的,而且在男性视角下,三人之间关系的可能性也被理所当然地限制在了男主对女生选择的二选一上,却忽略了两位女生其实还有着更多的可能。比如对于冬马和雪菜这两个美好且令我心动的女孩子来说,百合其实也是很好的选择![5]
然而,后宫动画显然是在使用各种方式使得女性角色只有有限的选择。《路人女主》整个系列动画中表现得最明显的地方当然就是男性角色的缺失,在整部作品中都数不出来几个男生[6]。而且因为社团活动常常是使用主角安艺伦也的卧室,所以社团活动常常会带有某种暧昧感。比如在《路人女主》动画第二季的第三话中,乐队的女生们都来到了伦也的卧室帮助游戏社团追赶进度。因而主角伦也也常被一些观众吐槽“性无能”[7]。
然而这种暧昧感是绝对不能存在于作品的其他男性身上的,比如在《路人女主》剧场版中,当社团的活动改为了波岛伊织(似乎是动画中唯二的男性)的家里时,同样也是没有其他男性的场合,他甚至不和社团的女成员同框出现。社团在一楼开会,他反而在二楼远程通话。至于原因,用波岛伊织的话说,“要是女性中只有一个男生的话,会有所顾虑的吧。”但显然主角是个例外。这真是像极了galgame中只为男主角助攻而存在的工具人基友。
而在《白色相簿2》的动画中,显然闪耀的舞台和灯光都是属于春希、冬马和雪菜的,饭冢武也虽然同样是社团成员,但都被支去做了幕后工作,连在冬马家的合宿都没有他,真是悲惨。
不过以上这些都没有触及《路人女主》这部作品的核心。后宫作品发展到今天,已经是一种惯有的商业化套路了。而《路人女主》的女性主要角色,除了女主角加藤惠之外,基本上都是各种后宫作品不同的萌属性的拼合。“青梅竹马”、“傲娇”、“金发双马尾”、“学姐”、“黑丝”、“美女色情漫画家”、“学妹”等等,对于这部作品的受众人群来说再熟悉不过了。基本看到这些元素,就能明白这些角色是怎样的人了。
因而,作者丸户史明“反套路”创作理念在作品中的直接体现,就是设计了一个并不具有任何萌属性的女主角。这种钦定甚至写在了作品的标题上。在这个意义上,丸户或许想要将加藤惠在恋情中的胜利,进一步扩展为反套路对套路的胜利[8]。
《路人女主》的独特之处就在于其本身就是后宫套路作品的集大成之作。其中两位主要女性角色泽村·史宾瑟·英梨梨和霞之丘诗羽都带有着特别鲜明的萌属性标签,却并不像已经烂俗了的后宫作品将这些萌属性直接刻板化。但英梨梨和霞之丘诗羽两个角色的行为虽然比一般的后宫动画角色更丰满,却也很难说比观众通过萌属性标签获得的预期偏离太多。
但作为女主角的加藤惠则表现出了明显的成长性,确实是如标题所写的“养成”。但实际上加藤惠在一开始就是主角安艺伦也所心动的女生。中间的过程只不过是如何去重新“育成”这种心动,并且从一开始的心动到真正培养出长期的情感。
如果非要给最初的加藤惠打上一个标签的话,那这个标签必然是“普通”。虽然是女主,但可爱也只是普通的可爱。这对于角色的塑造来说是极为致命的。但之所以是说“路人女主”,是因为在我们的视角中,大多数从我们生命中匆匆而过的路人基本也是这个样子[9]。
与一个人相识、相知、相恋的过程本身,是复杂而曲折的。在《路人女主》中,作品很明显是主角视角的。虽然安艺伦也号称是“丰之崎三大名人”(另外两位正是英梨梨和霞之丘诗羽),但显然这对于安艺伦也来说并非什么好的称谓。因为他出名的原因是在校庆上播放动画,他自满于自己的御宅族身份,观众显然也代入的是他自嗨的视角。对于普通女生而言,被这种自说自话的男生莫名其妙地拉近社团,很难不觉得是件麻烦事[10]。而观众带入伦也的视角,就会因为二人关系的逐渐拉近,不断发现这个普通女孩身上与自己原先所想不同的地方,是一个不断发掘与获得惊奇的过程。这种不同正是从陌生到熟悉的反差感带来的。而反面典型正是英梨梨和霞之丘诗羽的角色塑造,刨除掉回忆部分,很大程度上她们对男主的态度是一以贯之的(甚至若干年之后已经工作了还仍不改变)。
作品借用角色之口,对于上述惯常的角色塑造方法进行了批评,“傲娇、妹妹、大姐姐[11],这些角色全都只是在反反复复地用着同一个模板。……(模板)非常重要。但是……女角色也是人,会因为和对度过的时光,以及当时的感情改变反应,这才是理所当然的吧。对对方有好感的话,态度肯定会改变的吧。相处时间长了,语气也会改变的吧。而且是一点一滴,循序渐进的改变……”类似借用角色之口对自身以及同类题材作品的批评和自我批评在这部作品中并不罕见。
当然,二次元中虚幻的脱离现实的模板本身就有其存在的必要。商业上的成功证明了这种满足宅男意淫幻想的东西是有市场的。甚至在某种意义上说,文艺作品的作用在某种程度上就是我们在现实中遇挫之后的避难所。然后丸户对于此类作品的解构方法之一,就是又残忍地将部分现实引入了这个虚幻的乐园。
这种引入当然是不彻底的,我们看动画和轻小说不是为了面对真实的。但这种解构足以使得这部作品成为佳作。一个存在于文艺作品避难所的社团,可以去追逐梦想,并且最后能够实现梦想。但残酷的现实却往往不能尽如人意。而作品却使用极为讨巧的方式处理这些问题。比如《路人女主》剧场版中片尾曲之后的一段剧情,就是描写主角安艺伦也追逐梦想失败,自身失去了信心,同时也与加藤惠分手,在破旧的出租屋中喝着啤酒的落魄样子。但在下一秒钟,作品就将观众的情绪翻转过来,因为这一切即使在虚构世界中,也只是虚构(只是霞之丘诗羽所写的剧本的剧情)。然而,这个虚构中的虚构的剧本,和虚构中的现实相比,哪个又更真实呢?这些被套上刻板的萌属性的女角色们又有哪个不会有自己的生活,再拥有自己的恋人呢?
《路人女主》的故事本身是一个社团不断制作游戏的故事。但是故事中本身的游戏又是一个剧情的载体。游戏剧情的编写与故事的进程是息息相关的,它们时常能构成互文。这一点在《路人女主》剧场版中表现得最为明显。因为在《路人女主》剧场版中制作的本身就是一款名为“路人女主的养成方法”的游戏。一款游戏的剧情中必然有着起承转合,而在动画中同样需要起承转合。主角安艺伦也撰写剧本时写到游戏中的二人相互称呼名字,同时也对应着伦也与加藤惠相互称呼的改变。剧本的进展就成为了二人关系逐渐升温的纽带。同时因为剧本创作,二人有了更促进彼此关系的更正当的理由。比如剧本中需要撰写情话的桥段,使得二人将说情话也当成了工作的一部分,最终在不断暗示下相互确认对方的心意。二人将相互之间的小小愿望藏匿在剧本的字缝之间。这种青涩初恋式的感觉,出现在后宫动画中竟然如此不违和!
这背后的原因或许也更为简单,因为故事的情感主线本身从始至终就是被贯彻到底的,但却又被后宫番的各种表象和噱头遮掩了起来。在这个意义上,其他的女角色其实是被拉来做背景的,因为情感主线本身和这些女角色对主角的情感并无交叉。整个故事的情感主线概括起来就是,主角安艺伦也在一次偶然中对路上遇见的一个女生一见钟情,之后他惊讶地发现那位让她一见钟情的女生其实就在他的身边,二人逐渐相互熟悉,并不断在各种事件中相互扶持,相互确认了对方的感情。最后捅破了最后的一层窗户纸,走在了一起。
说到底,其他女角色虽然在故事中不断推动剧情发展,但是在感情上竟然全部被设定成了单恋,并且并没有得过主角安艺伦也的回应。啊,我写到这里真是感觉她们太惨了。因为她们在一个彻头彻尾的纯情初恋故事中被当成了剧情背景了。
话说回来,《路人女主》剧场版的高潮,实际就如同剧中二人创作剧本中所遇到的问题一样,剧本中的恋爱故事需要起承转合,所以当剧本中的人物进入恋爱关系中之后,还需要人为加入更为曲折的剧情。这么想想也会觉得对于剧中的人物真是不人道啊。于是加藤惠自己也认为“我不觉得少些什么,跟喜欢的人成为恋人,可是一件很需要勇气的事情。就算被说成不温不热,我也会觉得不太对。”不过加藤惠的这种抗议显然是微弱的,因为整个剧场版的剧情走向还是为安艺伦也和加藤惠之间的感情添加了转折。
而在这场“小小的转折”[12]之后,就迎来了感情线的高潮。诸如对方闭眼的时候你不知道该不该吻上去,好不容易下定决心试一试之后,却在吻上去的瞬间发现对方已经睁开眼睛了这类“并不是那么熟练”的桥段就出现了。加藤惠说,“你明明喜欢我,为什么却要到英梨梨那里去呢?为什么要到霞之丘学姐那里去呢?不过,不拘泥于那两个人的伦也同学,我也没办法想象得到。”
所以,你明明喜欢一个丰满的女主角,又为什么要去到纸片人那里呢?不过好在,若是不曾遇见纸片人的你,又如何去遇见加藤惠呢?[13]
所以,这究竟是个什么样的故事呢?大概还是一个普通的男孩和普通女孩相恋的故事吧[14]。即使他们的形象如此丰满,即使他们又是如此普通。[15]
[1] 如果这个例子还不够明显的话,豆瓣条目的截图有更多糟糕的镜头。
[2] 不过在这篇文章里不打算过多涉及性别问题,只不过这种程度的说明对于整体分析十分重要。
[3] 齐美尔的棺材板帮我压一下。
[4] 即使是在开放式关系(open relationship)中,三人群体往往也存在着主次之分。因为一个人的时间和精力是有限的,同时分配给二人无法完全平均。因而也会出现两人联合向另一人议价的情况。
[5] 并非没有动画这样做。动画《降世神通:科拉传奇》中主角科拉(女性)最后就和女二在一起了。她们的前任都是同一个男性。不过百合往往又给男性一种很“香艳”的印象……
[6] 显然是男性最不想看到男性。
[7] 不过,我觉得伦也大可更加绅士一点,在封闭空间中有女生的时候把门敞开。
[8] 因而,在文章开头引用的评论实在是再贴切不过了。金庸的《鹿鼎记》正是解构武侠题材的大成之作。金庸在撰写《鹿鼎记》的同时,也在解构和反对自己此前的作品。
[9] 除了加藤惠可能更可爱一些。
[10] 不过作者一般不会做这种设定。
[11] 同时也对应着《路人女主》中三个后宫角色。
[12] 为了对其他已经成为剧情背景板的女角色表示敬意,我姑且把中间由她们引起的各种风波都跳过吧,以尊重她们足够微弱的存在感。
[13] 对不起,我过度发挥了。
[14] 我有的时候会想,他俩是不是因为没有别的技能了所以只能做游戏制作人了,哈哈哈哈。(另,对于伦也来说,英梨梨和霞之丘诗羽都过于高不可攀了。加藤惠自己也说过,“的确伦也同学可能并不普通,但他也没有英梨梨和霞之丘学姐那么特别。所以,两个赶不上的人,刚刚好。”)
[15] 主要指女主角加藤惠。
加藤惠的尾音真的蛮...销魂的...听着若无其事漫不经心..."其实暗藏玄机百转千回"..."可以说是灵魂属性了"...另外结尾彩蛋其实当真也...蛮好的..."毕竟甜完要醒世惊言"...再就是不知道是不是故意的...想截个图换头像,然后一场下来发觉唯独圣人惠的几乎没有完整的...几乎都是超近景...
你们觉得这动画它卖肉,低俗,这我理解。我看这番又不为这些。真庆幸能遇见加藤惠。我永远喜欢加藤惠。
剧透一下,伦也最后因为沉迷FGO被惠给甩了,FGO玩家要引以为鉴。意料之外的高水准,作为路人观众的我也能很好感受到这个作品的魅力,没有特别炫作画的地方,没有特意飙个长镜头飞啊跑啊制造高潮,没有刻意的滤镜等等,而是非常踏实的把每个地方都做到最好。结尾所带来的岁月感也是目前不多见但个人认为又是一部好的剧情向动画所应具备的条件,也让这个物语结束的很干净很彻底。
「现实里要是有男生那么做的话,女生就会说“真是没办法”然后赶紧分手了。」
请你潇洒放手 不要对世事人情有贪婪的执念
当初是被预告片里安野的声线吸引,补了TV版后就彻底沦陷变成死宅惠痴了,带着手办到侦探坂、咖啡店和影院各种打卡。惠生日那天的剧情发展真是让人一阵胃疼,仿佛进去了大学纷飞的冬季……最后结尾的长彩蛋又吓人一跳。不得不说惠真是太可爱了啊啊啊,真希望故事还能继续下去,我还想吃惠的狗粮啊,汪汪汪
今年剧场看的全是anime,第一次给看哭了,连紫罗兰都没哭呢!整场几乎全是宅男。离场的时候拼命寻找女观众,发现了一个🤭话说回来,惠必须是绝对女主!!! 看到credit海外推广有中文名的staff,应该可以期待下在华语地区的上映。值回票价的剧场版。
编剧非常有勇气,从没在其他后宫片里见到安排得如此“狠”的结局。
真的太心疼英梨梨了,看到英梨梨结局的时候,我一个学姐厨都有点心碎
三次元の彼女の育てかた。
这些角色与情节如何把这些后设给内在化,以及如何将创作的无形到有形与轻小说男主角的成长暗合起来一直是这个系列的课题(尤其是需要通过神秘美少女的肯定才可完成成长仪式的轻小说男主角),与其说终点是作品创作的完成,不如说是完成了对美少女的创造(攻略)——把“三次元感”的女主角变成二次元角色才对,确实相当恶心的自嘲了。倒是比起丸户故意炫技的剧本,新监督拍得太温吞太ドラマ,但惠痴决定加一颗星。//2019.12.24
原来这叫 后宫剧。不明白这样一个男生怎么得到万千宠爱的 为了迎合宅男喜好的作品😅
这究竟是怎么回事?明明在第一第二季我最喜欢的角色是英梨梨,但看完整部剧场版,柜子里的英梨梨手办瞬间不香了,原来爱不会消失,只是会转移啊!惠厨+1
路人女主如何在后宫中脱颖而出,立意不错,性格的确不够鲜明,第一季第二季尤甚,这部剧场版堪称惠的主场,透露了惠的小刁蛮小霸道小委屈小诱惑,但我并不喜欢剧场版的转折收线,英梨梨和诗羽学姐选择离开男主导致男主发现惠的好,这个好是因为她更爱男主一直陪伴男主,那离开男主的梦想她本身的魅力点在哪,她的梦想是什么?只能说设定如此,如果换做普通恋爱番,女主远走高飞久别重逢也还是会和男主走在一起,所以我也希望那些更不爱男主的女角色们更决绝一些,没有男主这个选项人生更精彩,因此虽然这部男女主很甜,收梢仍偏后宫并不是我钟意的。
我死了又活了又死去活来AWSL片尾真结尾还有东爱梗💯
竟然有点励志是怎么回事?男主就像gal游戏主角一样选对了女主,也一心一意的向着游戏制作人迈进,最终成立了自己的公司,也找到了属于自己的幸福,这才是死宅的终极奋斗目标啊
真的属于不知不觉间就完结了啊!但想想相比那种连载好多年,角色间血雨腥风,最终却是靠作者一时兴起或大众票选来安排结局的屑后宫故事,这种意外平平淡淡才是真、见好就收、本格·路人女主爱情故事才是让人如沐春风不是吗?学姐已经习得通透大法,永远是那个聊骚又体贴的学姐(剪短发也是!);英梨梨再次终点前转身加速,永远是那个宁可被刀千万遍不愿伤害朋友的直女(留公主头也一样!);而圣人惠啊,终于不想TV版那样,只有从容端庄的言辞,无论何时都展露的微笑,以及镜头外的小腹黑,终于有泪有怒也会主动追寻自己的幸福(她慌了她慌了!)。社团一路发展成株式会社,最后全员就位,把酒畅谈。这种结局,算是作者的温柔吧。也许,这个故事留在记忆里的比想象的还多一些……
对不起,我还是站学姐。
没看过TV直接来看剧场版,果然还是有壁...
没有故事不会落幕,也没有青春不会有遗憾。就像伦也痛哭流涕,难过不舍地对其他女生的复杂感情划上句号;就像英梨梨面颊流下流星般的眼泪,刷刷点点地画下漫天繁星。有的时候,有些事情注定要放手;有的时候,有的人终究要告别。可伤感过后,在人生的路上这些少年少女们依旧英勇地追逐自己的梦想,自己的憧憬,以及美好的感情。放手后的汤碗依旧温暖着空气,告别后的感情也仍可以维持一份令人动容的纯真,感谢作者创作出这样的作品带给平凡的我一份感动,也希望我能和他们一样,在心灵受到挫折后,哭过喊过后,依然热爱友人与生活,怀着热忱与坚定的觉悟,向着远方,用心灵与奋斗谱写灿烂千阳,追寻心底渴望的光明与美好的温暖。