白色相簿

男主在小时候遗失了他自己的一部分，那一部分，其实就是对象a，那是父亲行使了父亲的权威（利用自己的价值观去塑造男主的价值观），从而在无形之中给男主带来的原初创伤，被阉割的男主失去了定义自己欲望的能力（也就是楼主说的所谓主动、完整的自我，本质上就是人生的主体性，其中就包括爱与责任）。创伤不会消失，只是被压抑了起来。在玛瑙的引导下，男主实现了转欲，为对象a赋予了一个能指——女神。女神是救赎的象征，祈祷的对象，男主幻想着女神能够救赎他，能够抚平其缺失的部分，同时也在“报答”和“供奉”着女神们（所谓的温柔关心，被女神们所误解的爱）。等待着被拯救，正如当年被玛瑙所拯救那样，然而，女神的拯救，不过是一种幻想，它的本质，是在逃避自己的责任，逃避自己应该具有的主体性，所以我们看到男主多次出轨，也没有什么负罪感，这是因为他没觉得这是自己的责任，他始终一直是被动接受的状态，那么发生的一切都是可以归咎于命运，归咎于女神。这是在逃避面对真正的问题。男主并非不懂女人心，他懂，但他不会回应，不想去爱，不敢去爱了，因为他的爱（儿时通过尿裤子方式驱赶欺负者）换回的是，“嘲笑”与“惩罚”。所以他封锁了自己的爱，或者说，他把自己的爱扭曲地视作“对女神的报答”，而不想承担自己“爱的责任”。从故事中不难发现，由琦其实是一个很主动的人，但在男主面前，她却显得很被动，因为她不想成为又一个女神。由琦在等待，等待男主对儿时“表白”的回应，也是等待男主的主体性的回归。可喜可贺的是，客观上，的确也是女神们的帮助（通过选择去爱，选择为爱去放手一搏），致使男主重拾了爱的意识，自己对女神的爱，对父亲的爱，对死党的爱——那不是“对女神的报答”，“弱小的体现”，“不值一提的”，而是，做出选择的能力，不光是爱，还有放弃爱。

该剧是我唯一全程没有快进的动画，每个镜头都信息量满满，丰富的表情变化，动画中罕见的复杂肢体语言。其有如下特点：

1.人物对话不照顾观众，对话极度贴近现实。观众看人物的对话，就像一个与他们无关的路人偷看并偷听他们谈话一般。谈话内容对话双方知道或一方暗示知道，但观众不过是一个路人罢了，没必要说得这么详细。例如，A：事情办好了吗？Ｂ：办好了。路人：？

2.众多暗线与伏笔。于是乎，人物动机与心理往往当时没法了解，没有超强记忆力的话最少要看两遍。

3.多使用镜头语言，细节很多。不敢说每一帧都必不可少，但是没有一个镜头是多余的。有些短镜头甚至展示了关键信息，一不留神就忽略了。

4.动画中少见的肢体语言。剧组是有野心的，愿意花费大量的功夫去刻画角色的肢体语言。

5.心理平衡是心理学的中心。剧中多次出现这方面的内容，剧组是内行的，至少有一个懂心理学的人有话语权。

6.主角有大病。冬弥的女神论显然是某种认知错误，行事不合常人之理。虽然观众能看到他的部份心理描写，但是要和一个有病的人共情，那是相当难的。

这大概是该剧评分两极分化的部份原因吧。

下面进入正文：

开头出现了绪方英二年轻时的样子

冬弥第一天打工被解雇了今天是11月4日星期二

1986年

没有完全受到主持人的诱导，由绮聪明且有主见。

冬弥和由绮在时间和空间上都有距离。

冬弥连续三次想说梦到了由绮都被打断了，最后也只说了一句“你要回去了吗”就离别了。

离别时由绮抓了冬弥的袖子

只因冬弥之前无意中说了报告不知写什么题材，又说了想看令人心情澎湃的情诗（由绮消失了这么久，合理），美咲学姐一直把一本《布朗宁诗集》带在身上，可见一斑。这一段彰的表情变化十分明显，美咲这么聪明肯定早就知道彰喜欢她了。

长篇大论女神，提示观众这是一个很重要的线索

奖牌事件这一童年的创伤经历对冬弥的核心信念的形成起了决定性作用。其中的女神论显然是一种认知障碍，大概没到精神疾病的程度吧，这对他的心理有很大影响。

前一句是“见到由绮了吗”，谜语人开始了。下面再解释。

像虫子一样跟在你身后的女孩，虽然在记忆中搜索不到了，但她藏在了你的无意识中，在女神诞生之前就藏好了，于是她成为了日常。

由绮看着这么多种饮料，已经想到了办法

晚上冬弥追不知道什么时候来的英二

其实冬弥还是担心由绮离他而去的，之后第一次去由绮家的时候也问了由绮绪方英二会不会去她家。毕竟英二又帅又有钱，和由绮一样是搞音乐的，还能经常见面。彰也说了冬弥和由绮距上次见面已经几个月了。这次见面没有一丁点有效交流就分别了。由绮基本上处于一种失联的状态。

冬弥在家看电视，看到大明星理奈在骂樱团

巧妙地利用冬弥在家看电视进行倒叙。上次的事情指的就是理奈骂樱团，而樱团此时不敢惹如日中天的理奈，就把气撒在了和理奈关系好的由绮身上。同时也说明了冬弥只能被动地获得由绮的信息，而且有的还是过时的消息。要是换别人可能开场就已经在崩溃边缘了。

然而冬弥竟然在看有由绮出场的电视节目的时候自言自语，好像还很兴奋的样子，简直离谱。另一方面，这也侧面说明了他们的羁绊很深，有一条暗线拉着他们。

理奈任性且强势

这一段非常奇怪，以下是我的理解。遥大概是在说从前的事情。遥和冬弥从小就在一起玩，由绮是中途加入的。（又一个青梅不敌天降的例子。韦斯特马克在其《人类婚姻史》一书中就阐述了青梅不敌天降的观点及其分析。青梅竹马走得再近最终也通常成为兄妹或姐弟，当然这不是绝对的，遥打破了常规可能是因为她真的有一个哥哥，而且还因为车祸死了）由绮搬走之后，遥祈祷冬弥能再见到由绮，没想到高中时由绮真的回来了。明显这里是有矛盾的，因为正是遥捡走了奖牌并挡在了由绮和冬弥之间，为什么遥会祈祷一个情敌能回来呢？

由绮要追丢掉奖牌的冬弥，遥挡住了由绮的去路

这是因为遥内心有愧疚感，于是祈祷冬弥能再见到由绮，这样冬弥就能向由绮道歉了。这种行为称为“反向”。举个例子，小孩在商店里看到糖果，是想吃的，但妈妈明示或暗示这次不买糖，部分小孩会指着糖说：“不可以吃糖，吃糖会蛀牙的。”这种行为意在使自己恢复心理平衡，不至于长时间处在痛苦之中，但这种行为是无意识的，本人通常察觉不到矛盾点。

遥所祈祷的事情其实她不希望发生，但不可否认的是她确实祈祷了。

理奈不放心由绮，来到了哥哥英二家，一进门就大声说话，自言自语。此举意在敲打哥哥，不让他做出过分的事情。

英二见到理奈，愣了一下。

英二也是怕理奈误会，直到由绮说出“我太高兴了”，才舒展了自理奈进来就一直僵硬着的身体。

怎么说呢 就 在生活开始之前的生活 确实是 既更加纯洁 又 更加肮脏的 而大概 那个 既不纯洁 也不肮脏的东西 是 顾忌？

是故 才 明白过来 就 那种 漂亮得 让人难受的 画风 和 那些 各种尴尬癌的 叙事细节 其实是 一体两面的

窝 在青春中 呆得太久 就 不大认得出来 青春的基本构型 which, to anyone sane should be painfully obvious

女神啊 我也爱你们 我住的婴儿车里 洒满了的 是你们亲手采摘的鲜花

而妈妈 我爱你

不知道为什么要140字起步。我不想用赘余的语言多谈剧本身，会显得苍白无力而且抹杀了剧里浓郁而曲折的情绪。

说说自己的感受。

我很喜欢男主，就像喜欢碇真嗣一样。软弱而善良，细致而笨拙，第一次面向敞开的世界欣欣然而又迷茫的神色，想抓住什么又缩回手的犹豫。

神的孩子呀。